在戏剧中成长_深度访谈_我们的荆轲_导演任鸣_胡薇.pdf

DOI:10.14043/j.cnki.xjwx.2011.12.012 024 2011年 第12期 （总第343期）戏剧艺术类月刊 ● 戏剧文学 xijuyishulei yuekan xijuwenxue 在戏剧中成长 ———深度访谈《我们的荆轲》导演任鸣 ◆胡 薇 《我们的荆轲》（编剧：莫言、导演：任鸣），是北京 任鸣：这个剧本有思想。中国戏剧要想发展，我认 人艺2011 年度唯一的原创剧目，已于8 月31 日至9 为最重要的是两点：一是批判性，二是有深刻性。我选 月25 日在首都剧场演出。主创团队运用当下视角改 《荆轲》，就是认为包括了这两点。《茶馆》、《雷雨》、《原 编中国历史原典，在赋予历史人物新的动机后辅以现 野》里有这两点，这是戏剧传统，这是中国戏剧最需 代剧场的演绎，并以简洁大气、完整和谐的舞台呈现， 要、也是最缺少的。对《荆轲》尽管有争议，但不能否认 把严肃的主题蕴涵在了诙谐的表演、流畅的节奏与简 这两点。 约内敛的“舞台写作”（布莱希特语）之中。不过，就在 胡薇：全剧内悲外喜的深层表达、勇于解剖自己 演出大获成功的同时，该剧对于历史的“新解”也引发 的反思和批判精神，连同其汲取着传统戏曲养分的同 了一些争议。如今，让我们重新聚焦这部作品，以管窥 时又恰到好处地有所创新和丰富的舞台语汇，都令全 其导演艺术的内涵与源流。 剧赢得了雅俗共赏的剧场效果，成为了一部公认的优 秀作品。那么，您在排演之初，又是如何定位的？ 采访时间：2011 年10 月16 日 任鸣：我感觉，创作是需要合一的，精神上要附 采访地点：北京 体。莫言写的是他眼中的荆轲，所以全剧就是莫言眼 中的荆轲、加导演眼中的荆轲、加王斑眼中的荆轲，最 胡薇：全剧的舞台呈现结合了传统与现代，舞台 后编、导、演相加。我理解莫言，还要加上很多我的人 简约、节奏流畅，感觉是您近年来的一次对自我的突 生感受。整整两个月，我一直在想剧本如何删改才更 破之作。当时，您为什么会选择《我们的荆轲》这个剧 适合舞台。因为莫言的很多东西，文学性很强，但在舞 本来排演？ 台上表现，就要想很多办法，每一处都得想办法处理， 025 热剧档案/ 在戏剧中成长 rejudangan/ zaixijuzhongchengzhang 要不然就会流于一般和平庸。对于它的排法，不能说 轲临死的时候，因为历史上记载他是靠着柱子，现在 是“发明”一种方法，但得寻找一种表达方式，有别于 我们把柱子都横过来了，也是打破空间感，给人一种 传统的古典戏的戏剧表达。而且，光有总体的框架还 想像。原来最早我是想把王斑给绑上去，但实现不了， 不行，还要在每一处进行细处理。因此，导演本体的东 技术上、安全上有问题，最后决定吊衣服。还有像结尾 西特别多。说实话，如果不是剧本给你 “逼”成这 荆轲说“我们历史上见”，很多地方，大块都是原先就 样——— 当然也有我主动追求的，“逼”得你必须去创 有。但一到具体的每个细节，就有无数地变化、无数地 造。让我感觉不错的是，别人看完戏，感觉导演不是为 推翻。就这一“吊”，就在剧场里折腾两三天，到最后， 了形式而形式，而确实是从内容出发，找到了一个新 这个效果试出来，反而比吊真人好。好到什么程度？比 的、合适的