纪录片创作期末复资料.docVIP

填空若干10*2’我国最早的纪录片： 《话说长江》常见的叙事方式： 画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。 吉加·维尔托夫：电影眼睛，1929《带摄影机的人》 1931第一步有声片《热情》， 《列宁的三支歌》 罗伯特·弗拉哈迪：纪录片之父，一种探险的实践模式，《北方的纳努克》 约翰·格里尔逊：“我视电影为讲坛” ，肯定普鲁曼的《柏林》，1929年拍摄了代表作《拖网渔船》 莱尼·里芬斯塔尔：通过电影激发国民的强烈感受。作品《意志的胜利》。 真理（实）电影：1961《夏日纪事》（让·胡什和莫兰导演）代表人：让·胡什 直接电影：罗伯特·德鲁，立科克（让我自己寻找事物意义），德鲁小组作品《初选》 直接电影之后：开口说话的当事人：访谈纪录片，康尼·菲尔德：《铆工露茜》（普通嘴里的历史）安东尼奥《秩序的焦点》（挑战“基础性的腐败”）克劳德·莱兹曼：《证词：大屠杀》风格化的构建虚拟：埃罗·莫瑞斯《细细的蓝线》 纪录片导演的架构四步：解释，观察，谈话，自省 后期编辑和剪辑（包括叙事性剪辑和交叉型剪辑，对叙事的处理包括线性结构，逆向结构，交叉结构） 名词解释 3*2’纪录片：应用新闻类镜头，真实记录社会生活，客观反映生活中真人、真事、真情、真景、着重展现生活原生态和完整过程的新闻性电视节目形态。 电影眼睛派：苏联维尔托夫20世纪20年代初提出，并在创作中付诸实践的理论。 主张电影摄影机是“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反对叙事性电影；提出蒙太奇的“我看”，反对人为的搬演，甚至反对表演。 直接电影：20C五六十年代年在北美出现的纪录片流派,最初出现在罗伯特·德鲁小组的作品中。它是一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，基于经验主义的记录观，使用摄影机和录音机，并采用原声记录。 真实电影：法国的让·胡什什创建的电影流派，指以写实主义电影风格拍成的纪录片，介于剧情电影和纪录电影之间，兼有虚构与非虚构的特点，既要满足观众需求，又使用了虚构手段。（《夏日纪事》）（与直接电影共通之处：以真实人物事件为素材，客观纪实的技巧，避免使用旁白。） 格里尔逊模式：亦称“英国纪录电影学派”。主张纪录片应当创造性地处理生活真实场景，是一种直接的宣传手段；注重对生活场景进行艺术加工，讲究画面构图、镜头剪辑、音画配合。简答 4*8（简单答）电视专题片/纪录片的制作流程：?第一，构思阶段，包括题材的选择、前期采访、寻找切入点、拍摄场地勘察、拟定工作计划? 第二，拍摄阶段，包括摄影、录音、访谈、跟踪拍摄记录。 第三，后期编辑和剪辑（包括叙事性剪辑和交叉型剪辑，对叙事的处理包括线性结构，逆向结构，交叉结构）：审看素材，纸上剪辑，初剪或精剪。专题片的制作流程：策划、稿本、 解说词、拍摄、编辑、音乐字幕。格里尔逊模式及其主要观点：（1）纪录片应该面向现实，关注社会问题； （2）“电影即讲坛”——认识和宣教，重视社会教育功能； （3）主张“创造性地处理生活场景” （4）兼顾纪录片的真实美和形式美； （5）对故事片持否定态度； （6）“解说+画面”：注重构图、剪辑、解说词、音画配合。人文与社会纪录片题材选择遵循的原则：1、注重时代内容 ?2. 关注主流群体，关注民生民情 3.选题的新鲜性4.题材的人文性 5.题材的复杂性 6.社会变迁、社会转型与公民社会的成长前期准备工作中预防和调研的基本任务：1.确定拍摄可能性，与被拍摄对象沟通。 ?2.熟悉现场。事先加以考察。?3.确定拍摄重点，做大量观察。 ?4.收集背景材料，事实信息以及细节。直接电影和真实电影的区别：1、对“纪录”与“虚构”的看法。直接电影主张纯粹纪录现实,在被动状态中捕捉真实,反对虚构。真实电影主张主动挖掘真实，不排斥虚构。? 2、分别主张“旁观”的美学和“在场”的美学； 3、 直接电影艺术家是不介入的旁观者， 真实电影艺术家扮演挑动者角色； 4、前者拍摄时等待非常事件的发生，后者则促成非常事件的发生。论述 ?12’+18’中西方纪录片的不同研究（言之有理即可）由于在语言符号的编码、思维逻辑的方式、宗教文化的传承以及个人世界观、价值观等方面的不同，国内和国外的纪录片在制作理念、表现手法上都存在一 定的差异。目前，被纪录片界普遍公认的具有世界领先水平的纪录片大多是英国的BBC广播公司纪录片部与美国国家地理杂志出品的节目，这些节目在我国近年的引 进项目中占有相当的比重。一、中外纪录片在诉求理念上的差异不管是国内还是国外，各国的历史、自然、地理、文化、人以及相关的事件都是中、外纪录片描绘的对象。在我国，涉及政治、历史的纪录片通常带有较为浓厚的主观色彩。随之产生了一种具有中国特色的纪录片形式——专题片。关于专题片与纪录片的界定，专题片是一种主题先行的纪录片形式，纪录