莫里哀式喜剧_辨析_麻文琦.pdf

DOI:10.14043/j.cnki.xjwx.2007.07.009 036 年 第 期(总第 期) 戏剧文学 2007/ 7 290● 本栏主持 徐丽松 “莫里哀式喜剧”辨析 麻文琦 针对莫里哀的喜剧创作，普希金曾有过一段著名的评价：“莎士比亚创造的 人物不像莫里哀那样，是某一种热情或恶行的典型，而是活生生的具有多种热情、 多种恶行的人物……莫里哀的悭吝人只是悭吝而已，莎士比亚的夏洛克却是悭 ①应该说，这一评价是似是而非的。单就夏洛克和 吝、机灵，复仇心重，热爱子女。” 阿巴贡形象比较来说，普希金的评价属于实情，但谁都明白，普希金这段话里是有 着审美上的褒贬含义的，而这恰恰反映了普希金对喜剧艺术的创作原则缺乏理解 和体察。 柏格森在他那本关于喜剧艺术的著名小册子《笑：论滑稽的意义》中，写过这 样一段话：如果作者“过分深入性格，过分深入人物行为的内因，将损害外部效果 的可笑之处，最后将使可笑性荡然无存”。②柏格森这里实际上谈到了喜剧形象的 塑造规律，而对这个规律，莫里哀自己是有着清醒的认识的。莫里哀曾言：“我没有 把人物的性格全部描绘出来，因为这不是我的任务。”接着，他打了个比方，“探照 灯的光线集中在一点上，一个选好的性格特征上，在这个光点之外的一切都留在 ③显然，这个比方是对喜剧形象塑造原则的生动总结，是莫里哀的经验之 阴影中”。 谈，它多少能够让我们明白，喜剧形象的类型化是完全可以接受的，对之加以责备 是没有太多道理的。 不过，仍然有一个疑问需要再加辨析。就形象的丰满和意蕴来说，夏洛克的 确要高于阿巴贡，前者是《威尼斯商人》中的人物，后者是《悭吝人》中的角色，而这 两部作品又都是喜剧，如此，喜剧作品中的人物未必都是阿巴贡式的扁平形象，作 者完全可以深入人物行为的内因，而且也并不会因此而改变作品的喜剧性质。由 此看，普希金的褒贬评价似乎又没错。对此，我们应该怎样看待呢？我的看法是，普 希金的评价仍然是值得商榷的，因为他忽视了喜剧类型之间的差别。《威尼斯商 人》一剧中是没有喜剧形象的，夏洛克并非一个典型的喜剧形象，作品的喜剧性实 际上全部来自于一种情境设计，那就是鲍西娅的女扮男装；而《悭吝人》则完全不 同，作品的喜剧性主要是建立在阿巴贡搞笑的怪癖上的。从喜剧着力点上看，这是 两部在类型上有着很大差别的喜剧作品。普希金正是因为漠视了喜剧有不同的写 法，才会对莫里哀的作品缺乏艺术上的理解和体谅。 对普希金的评价加以如此辨析，自然有其目的。我的目的是想说明：喜剧有 037