实验精神和实验剧场展_应之.pdf

// 实验精神和实验剧场展 应之＿Ying Zhi 0 5 0 和即将开始演出的剧场一般黑暗，不同的是，数块或 一部小剧场作品，其上演当时引起了轩然大波；如《白鹿 大或小的屏幕闪着幽光，昔日鲜活的场面、事件、离经叛 原》运用陕北方言、加入了老腔；如《哈姆雷特》《樱桃 道和胆大妄为似乎都成了虚弱的幽灵，囚禁在每一方屏幕 园》《建筑大师》和《大将军寇流兰》，呈现了对经典作 后面。2015年9月6日到10月5日，“实验剧场三十年”和 品的另一种解读，哪怕这些“另一种”放在一起时雷同成 明圆当代美术馆相遇，一如主办方和策展人的意愿，“提 了“同一种”──把文本中的剧中人交流的内对话系统转 供给观众一个和历史重新遭遇的机会”，“也将在某种程 换成角色直接向观众交流，对话成了独白或旁白，对话的 度上形成实验戏剧的影像资料库”。戏剧早已边缘，实验 各方仿佛成了交织的各个声部──他依旧依循着高行健的 戏剧的喧嚣更是远离大众，“重新遭遇”也好，“影像资 “多声部戏剧”在探索……这些戏或多或少地有某种实验 料库”也罢，都是不错的出发点。 色彩，但具有实验色彩的戏就等同于实验剧场了吗？除非 然而，尽管展览前言已经做了说明──“‘实验剧 将实验剧场的概念宽泛到，任何戏剧行为本身都可视为一 场’的概念和范畴还有待在进一步的讨论中澄清”，还是 种实验。 不由质疑，出现在此次展览中的都是“实验剧场”吗？ 作为导演的林兆华对当代中国戏剧自然有其贡献， 被尊称为“大导”的林兆华导演占据了展览最核心的 “林兆华工作室”和“林兆华戏剧邀请展”也以最大的 位置和最大的空间，展示的作品为《绝对信号》《鸟人》 个人影响力发挥着作用。林兆华对北京人艺现实主义演剧 《哈姆雷特》《故事新编》《樱桃园》《白鹿原》《建 风格的叛逆使他成了旗帜，莫不是因为“叛逆”和“旗 筑大师》和《大将军寇流兰》，这些难道都属“实验剧 帜”，他的上述作品就顺理成章地归入“实验剧场”了？ 场”？倘若以“实验”的标准，《三姊妹·等待戈多》的 因其有与传统决裂的姿态，姿态决定了作品的属性？而祭 实验性是否更强呢？为何偏偏不见入选？这其中，也许每 起大旗的行为，不正背离了“实验剧场”乃至所有实验艺 一部作品都可圈可点，如《绝对信号》是北京舞台上的第 术的精神？ 戏剧与影视评论 Stage and Screen Reviews 更不可思议的是，孟京辉的《恋爱的犀牛》《两只 个人遭遇与时代变迁的关系；还比如实验剧场的演出团 狗的生活意见》也都纳入“实验剧场”，两剧票房良好、 体北京流火帐篷剧社，台湾的莎士比亚的妹妹们剧团、 “粉丝”众多，是某种意义上的“成功”之作，然而、 李清照私人剧团；再比如，已经去世的中戏舞美系学生 还是要“然而”，其实验性表现在哪里？──从观念到技 齐力和他的“二十四节气”，没有他和他未完成的作 术。当孟京辉早已放弃先锋立场转向市场时，也许，展览 品，亦不会有《思凡》的问世。 其学生时代的作品《等待戈多》《送菜升降机》《放下你 “实验剧场”的本质包含着对权威和秩序的颠覆，尴 的鞭子·沃伊采克》已经足够？ 尬的是，“实验剧场三十年”的展览恰恰在膜拜着权威和 至于田沁鑫的剧场版、水上版《青蛇》以及新作