《文学理论》提.docVIP

《文学理论》提纲 导论 文学理论的性质和功能 一、文学理论的性质 文学理论在文艺学中的地位 1）“文学理论”的定名 2）文学理论是文艺学的分支 文艺学在人文科学中的地位 文艺学三学科界定 文学理论的性质 二、文学理论的体系 文学理论体系的形成 文学实践 思想家和批评家的中介 归纳整理 2、文学理论的两种建构形态 功能性结构 对象性结构 3、文学理论的建构原则和体例 几种建构原则 2）本书建构原则 三、文学理论的作用 文学理论功能的认识 中外古代文论家的认识 我国现代文论教材的认识 文学理论的三种功能 引导创作 指导欣赏 规范批评 文学理论的基本功能 文学批评的价值论 文学批评的方法论 四、文学理论的学习 范畴体系与概念命题的掌握 理论来源与文学史的学习 学科地位与相关学科的了解 第一编 文学本体 文学本质特征 文学的意识形态性 （一般性） 一、“文学”辨析 1、“文学”的语义分析：（狭义文学、广义文学） 2、文学本质的研究：一般性→特殊性→个别性 二、文学的社会地位 1、“社会结构”：（马克思→普列汉诺夫） 2、文学的社会地位：经济基础、上层建筑、意识形态 三、文学的意识形态性 文学与社会生活：文学活动与社会生活 文学的意识形态属性：（阿诺德·豪塞尔） 第二节 文学的审美意识形态性 （特殊性） 一、文学审美特性的内涵 文艺的审美意识形态性 文学的审美特性（文学定义） 二、文学的特殊对象 “生活说”与“人学说”（布洛夫、高尔基） “文，心学也”（刘熙载） 三、文学的审美形式 文学形象性的根源 文学形象与文章形象 文学形象的基本特征 第三节 文学是语言艺术 （个别性） 一、文学艺术的分类 1、历史上的艺术分类法 2、分类原则 二、文学是语言艺术 文学语言的特质 语言艺术的特征 三、汉语与汉语文学 汉语文字的特点 汉语文学的特征 第二章 文学作品结构 第一节 文学作品结构层次 一、“二分法”与“层次论” 作品结构的“二分法”：内容、形式、关系 从“二分法”到：“层次论”：二分法缺漏 二、中西作品层次论 中国作品层次论：玄学（王弼）→诗学（梅尧臣、李重华、王国维） 西方作品层次论：英加登 三、文学作品的结构层次 方法：以中融西，中西互补 层次：言、象、意 第二节 文学语言 一、文学语言的艺术地位 二、文学语言的审美要素 语音层面 文法层面 修辞层面 三、文学语言的组织结构 语言类型：人物语言、作者语言 语境 语体 文化色彩 四、文学语言的审美特征：（意象语言的特点） 形象性 抒情性 音乐性 陌生化 文学形象 一、文学形象的艺术地位 二、文学典型：（再现性文学形象） 典型人物性格 类型与典型 典型环境中的典型人物 三、文学意境：（表现性文学形象） 文学意境的审美特征 文学意境的审美形态（王夫之、王国维） 四、文学象征：（哲理性文学形象） 文学象征的审美特征 文学象征的审美形态 文学意蕴 一、文学意蕴的艺术地位： （“意犹帅也”） 二、文学意蕴的特点 情理性 含蓄性 多义性 四、文学意蕴与文学主题 主题：意蕴的多层次性与主导性 主题的形态：性格型、情感型、思理型 第三章 文学作品类别 第一节 文学体裁的划分和意义 一、文学体裁的划分 1、“体裁”界定 2、体裁划分：二分法、三分法、四分法 本书的新“四分法” 二、文学体裁的意义 体裁对作品的制约 体裁对创作的规范 体裁对欣赏的预示 第二节 叙事文学 一、叙事文学的界定和种类 叙事文学界定：（定义、特征） 叙事文学种类：史诗类、小说类、叙事散文类 二、叙事主体 主体的纵向变化 主体的横向介入 叙述可靠性 三、叙述内容 1、人物 2、情节 四、叙事话语 1、叙事聚焦 2、叙事方式 3、叙事时间 第三节 抒情文学 一、抒情文学的界定和种类 抒情文学界定：日常情感与审美情感 抒情文学种类：诗歌、抒情散文、散文诗 二、抒情文学的特征 抒情作品的情感 抒情作品的意象：心理画面、典故、母题 抒情作品的语言 三、抒情文学的手法 西方：沉思、直抒胸臆、客观对应 中国：赋、比、兴 第四节 戏剧文学 一、戏剧文学的界定和种类 戏剧艺术与戏剧文学 戏剧文学的种类 二、戏剧文学的特征 高度集中的戏剧情境 紧张激烈的戏剧冲突 严格要求的戏剧语言 组织严密的戏剧结构：锁闭式、开放式、人像展览式 三、戏剧文学的重要类别 悲剧与喜剧：（西方戏剧传统） 杂剧与传奇：（中国戏剧传统） 第五节 影视文学 一、影视文学的界定和种类 影视艺术与影视文学 影视文学的种类：电影文学、电