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能指盛宴年代的汉语文学 关键字：汉语文学能指盛宴 胡萝卜本可以直接送进嘴里当食物，但在厨师的手中 却先变成美妙的图案供你观赏。在饱观了胡萝卜花的美观 后，你才或者带着依恋地把它送进肚里，或者因不忍心破 坏它的美丽而拒绝食之。当胡萝卜变成胡萝卜花之后，中 间增加了什么？不是胡萝卜的营养值或数量，而不过是它 的对生理满足来说是多余的视觉外观。正像在中餐文化中 食品的视觉外观具有无可否认的重要性一样，如今的汉语 文学正在让能指扮演愈来愈重要的独立角色。 谈论汉语文学的语言问题, 不能不先看看这种语言所 置身其中的当下文化语境状况, 因为语言总是在特定的语 境中呈现的。按索绪尔的分析，语言作为符号(sign)由 能指(signif ier)与所指(si gnified)两部分构成。能 指是语言符号的表示成分或声音，而所指则是被表示成分 或概念。文学文本正是由词与词、句子与句子、段落与段 落等组成的完整的符号表意系统。从能指与所指的关系角 度去考察当前文学语言状况，不难发现一个无法否认的事 实：在当前文化消费热潮中，那在我们的假想中原本可一 一对应的能指与所指，如今正发生一种严重的剥离或分裂: 能指远远溢出所指之外，膨胀得愈来愈大，而所指则一再 被忽略、淡化或放逐。我说的文化消费热潮，其主要的表 现征兆之一正是能指的大量剩余、膨胀或狂欢，这典范地 表现在当今对公众颇具影响力的通俗文学语言、广告语言 和手机短信语言中。 以白话文为主干的现代汉语文学发展到目前的21世纪 初，已经显示出语言上的某种成熟，其突出表现之一就是 语言流畅度愈来愈高，宛如流水化语言。比起清末民初至 “五四”时期那些箪路蓝缕的作品来，经过百年的磨砺， 现在的语言确实变得空前流畅了。善于打造都市阅读新时 尚的通俗作家池莉，就是使用这种流水化语言的行家。小 说《看麦娘》（XX）最后说：KHT5” 口 “……我们不和别人 讲道理。我们力求豁达。我只是想和熟悉、喜欢自己生命 过程的人在一起，一步一步走向彼岸，每一步都踏实。那 无数的生长的秘密，是滋润每一个白天的土壤。今天是XX 年，一个令我不安的年份，百年前死亡了两个总统的美国, 不知道今年是否还有更大的灾难？现在美国的强大今非昔 比，然而，强大有时候便是脆弱。欧洲又会怎么样？巴黎 是否又有新的天才画家出现？是否还有艺术家愿意真诚地 关注街头的小市民？我的容容，在今年，是否能够逃离那 怪兽般的浓烟？我知道，我的容容一定在某个角落隐藏着, 发岀巨婴的啼哭，我这个平凡妈妈平凡臂膀，怎么才能抱 得住她救得了她？现在这个世界，如果单就强弱大小，单 就生命的表象，人类谁能够救谁呢？只有我们自己拯救自 己的内心与灵魂了。我只有与上官瑞芳坐在湖边的长椅上, 看着围绕湖心岛盘旋的鸽群，感知些些许许的金色阳光， 感知在照耀我们裙角的看麦娘草，只有这样，我的心便会 一刻一刻趋于安宁。世杰一定又要嘲笑我的愚昧了。我杞 人忧天的毛病，注定要伴随我这一辈子，也注定要骚扰于 世杰一辈子一一真是对不住丈夫！鱼对于船的歉意也注定 是一辈子的事了。” KHT5” SS3流水般顺畅的能指汩汩涌 出，其势可纵横中外、穿透他人与自我，但它传达的所指 其实很有限、也很单纯一一不就是想说安心过平凡日子就 好吗？这段铺张扬厉的能指喷涌过后，剩下的却是单纯而 简约的所指，这就出现能指的过量剩余局面。显然，作家 不再悉心致力于能指与所指的准确匹配，而是有意识地追 求和享受能指本身的狂欢化效果。 在报纸、杂志、电视、网络中随处可见一则则广告语 言。作为其能指的字面语言与作为其推销的产品的所指之 间，往往存在着能指的扩张或过量剩余状况。且不说“男 人，你的车该修了”（壮阳药品广告）、“我喜欢更有劲儿一 点的”（床垫广告）、“你知道亲嘴的味道吗”（口香糖广 告）以及“妹力无穷”、“钱途无量”等低俗广告语，就是 那些被视为成功的广告语，也呈现出肆无忌惮的能指扩张 态势。某香皂广告说“今年二十，明年十八”，慷慨地许诺 说它可使人显得比实际年龄更年轻；某某电信，“让您想说 就说，聊无禁忌”，这是对习惯语“百无禁忌”的仿造, 夸大了电话费用的低廉；“乐在骑中”（某自行车广告） 直接以成语“乐在其中”为本体作广告；富于诗意的句子 “感受心灵的天然牧场”牵引出的却是某种牛奶品牌。两 年多前，上海某家服装企业在地铁做内衣广告“玩美女人”, 因为一个母亲的投诉而被工商部门查禁罚款，引起一场官 司。‘诉讼双方一个把玩美女人念作玩-美女人，认 为此语有玩弄女性的含义；一个则念作玩美-女人，由 此引申出追求美好高尚生活的女人之概念”。有意思的 是，控辩双方在法庭上针对“玩美女人”的含义而展开激 烈论辩。厂家称当前生活日益丰富多彩，话语中必然地出 现许多带有轻松随意态度的新字句，如“玩”字就有玩股 票