观众的欣赏需求对话剧创作的影响.docVIP

观众的欣赏需求对话剧创作的影响 ——关于北京话剧演出市场的调查报告 刘　平 与其它文学样式不同，话剧创作最重要的一个特点就是它的剧场性。也就是说，话剧创作的最后完成是在剧场里，它需要经过剧场的舞台演出，得到观众的认可后，才算最后完成。在此过程中，观众不仅是欣赏者，也是话剧创作的重要的参与者。因此，观众的欣赏趣味、接受能力和评判标准，对话剧创作就产生着直接的和重要的影响。梅耶荷德说，伟大的戏剧需要伟大的观众。这话是有道理的，从中国话剧的发展也可以看出这一点，话剧的兴盛，是因为观众看戏的踊跃；话剧的衰落，是因为观众的减少。 因此，我们在谈话剧创作时，除了要重视编剧、导演、演员和舞台美术各部门的艺术创造外，还要重视观众这一元素。在今天话剧走向市场的过程中，对观众的研究及对话剧演出市场的了解，也是研究话剧创作与演出的一个重要视角。 一、近年来话剧创作的“两轮”现象 话剧创作的“两轮”现象，在北京地区特别明显。 北京是话剧创作、演出比较多的城市，其“两轮”现象：一是国家艺术院团；一是民间话剧团体。国家话剧院团有：北京人民艺术剧院、中国国家话剧院、总政话剧团、中国儿童艺术剧院、北京儿童艺术剧院等。民间话剧团体有：戏逍堂戏剧工作坊、林兆华戏剧工作室、孟京辉戏剧工作室、张广天的“作家剧场”、盟邦戏剧工坊、大鬼创作兵团、红·剧坊和一些以独立制作人为主体组织的演出团体等。其基本创作状况是，国家话剧院团创作力量强，剧目比较经典，制作精致，演出精彩，但剧目少（尤其是新创剧目少），演出少，票价高；民间剧团剧目多（尤其新创剧目多），制作较粗糙，艺术水平不是很高，但演出多，票价低，其演出场次大约占北京演出市场的50%左右。国家话剧院团演出比较多的是北京人民艺术剧院和中国儿童艺术剧院，观众也比较多。 不论是国家艺术院团还是民间话剧团体，都存在一个共同的问题：一是缺乏好剧本，尤其是好的原创剧本；二是从话剧剧本到舞台演出缺乏创新的意识。北京人民艺术剧院演出比较多，在上演的剧目中每年都推出一些新创剧目，其中剧院多年积累的优秀剧目和国外的经典剧目也占了很大比重。中国国家话剧院自建院以来，演出成绩比较好的多是外国剧目。演出原创剧目比较多的是中国儿童艺术剧院。 民间剧团演出的剧目多是自己创作的剧目，但是，水平高的不多，概念化和简单化的现象比较突出。有些剧目不是认真地描写现实生活，而是把现实生活中的一些事“拿”来作为“搞笑”的材料，有的甚至是对历史与生活进行“恶搞”，以博得观众的哈哈一笑。 二、观众欣赏意识与审美情趣的变化 话剧创作的“两轮”现象的形成，与观众的欣赏趣味的变化有直接关系。 为了解今天观众的情况，笔者于２００７年夏季在首都剧场、东单先锋剧场、北京人艺实验剧场和朝阳区文化馆9个剧场等5个剧场分别做了9次观众调查，发放“观众调查问卷”170份，收回155份，占91.2%。本次调查，就人数说在广大观众中有一定的局限，但是，就观众填写“调查问卷”的内容说，可以看出观众对话剧的喜爱程度、欣赏趣味以及对话剧创作的希望。 （一）“观众调查表”中的基本情况 （1）男女比例 （2）职业分布 中学生8人； 大学生58人； 研究生18人； 公司职员39人（其中公务员4人）； 教授、工程师5人（其中教授1人）； 打工者（农民工）11人； 其他职业16人。 （3）年龄情况 15——20岁31人； 21——30岁104人； 31——40岁15人； 41——50岁5人； 51岁以上的人没有。 （4）一年内看戏的次数 中学生8人：看1—3次的5人，看4—6次的3人； 大学生58人：看1—3次的11人，看4—6次的20人，看6次以上的27人； 研究生18人：看1—3次的3人，看4—6次的3人，看6次以上的12人； 公司职员39人：看1—3次的15人，看4—6次的7人，看6次以上的17人； 教授、工程师5人：看1—3次的1人，看6次以上的4人； 打工者（农民工）11人：看1—3次5人，看4—6次的2人，一次没看过的4人； 其他职业16人：看1—3次的4人，看4—6次的5人，看6次以上的7人。 （5）对票价的要求 中学生8人：30—80元的5人，100—150元的3人； 大学生58人：30—80元的51人，100—150元的7人； 研究生18人：30—80元的12人，100—150元的5人，250元的1人； 公司职员39人：30—80元的26人，100—150元的13人； 教授、工程师5人：30—80元的5人； 打工者（农民工）11人：不要票（免费）的2人，15元的1人，30元的5人，50元的2人，80元的1人； 其他职业16人：30—80元的9人，100—150元的7人； （6）对话剧内容的要求 这项内容，原“问卷”分为“社会问题剧”、“家庭爱情剧”和“搞笑剧”等几项。有的观众只选了一项