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乐之理－调式中的音程与和弦 (2011-07-25 22:48:12) 转载 标签： 乐之理 音乐 乐理 音程 和弦 调式 分类： 音乐天堂 无比的汗颜，这是乐之理的最后一篇，却被我延迟了5个月，真正将一件事情做完真的是如此困难。当然，如此难产的最大原因还是我自己懒啊。 目前我们接触到的音乐一般都是建立在调式基础之上的，而近现代的“无调性”（音乐中没有大小调的属性）音乐尚未被大众所接受。所以，无论是音程还是和弦都应该仅仅围绕这调性来使用。 稳定音程：对于大小调而言，由调式的稳定音级（I、III、V级音）构成的音程，为稳定音程。大调的do、mi、sol三个音或小调的la、do、mi三个音相互之间构成的任何音程都属于稳定音程。 例如大调中的do－mi（大三度）、mi－sol（小三度）、do－sol（纯五度）、sol－do（纯四度）、mi－do（小六度）、sol－mi（大六度）。 稳定音程通常用于起调（开始）或者毕曲（终止），起到稳定的作用。 不稳定音程：由不稳定音级：II、IV、VI、VII级音组成的音程为不稳定音程。例如大调中：re－fa（小三度）、re－la（纯五度）、re－si（大六度）、fa－si（增四度）等都属于不稳定音程。另外凡包含这四个音级的音程也属于不稳定音程，例如大调：do－fa（纯四度）、mi－si（纯五度）、sol－si（大三度）等等。 所谓的稳定和不稳定并不是绝对的，是在调性中相对的概念。而且稳定音程都是协和音程，而不稳定音程有协和音程也有不协和音程，所以稳定音程一定是协和的，但不稳定音程可能是协和的，而不协和音程就一定是不稳定音程。 不协和音程进行到协和音程，为不协和音程的解决。不协和音程主要是指大小二、七度音程以及增音程和减音程，其解决的形式和方法多种多样： （1）大小二、七度音程的解决 1、一个声部（稳定音级）保持，另一声部（不稳定音级）级进到另一个稳定音级； 2、一个声部（稳定音级）保持，另一声部（不稳定音级）级进到另一个不稳定音级； 3、两个声部（不稳定音级）均级进到稳定音级； 4、一个声部（不稳定音级）保持，另一声部（不稳定音级）级进到稳定音级； 5、一个声部（不稳定音级）保持，另一声部（稳定音级）级进到不稳定音级（甚至是调式变音）； 从上面的论述上来看几乎是全组合，也就是说只要是级进了就都是解决。 （2）增音程的解决 方法简单，两个声部均级进到相应的稳定音级。 （3）减音程的解决 由于减音程是增音程的转位，所以方法同增音程。 和弦在音乐中的表现作用 长期以来，节奏、旋律、和声被视为音乐的三大基本要素。而和弦是和声的具体表现形式，因此和弦完全能够直接或间接体现和声在音乐中的地位和作用。和弦在音乐中主要有功能性和色彩性两个方面。 （1）功能性： 调式中的和弦不仅有正、副和弦之分，还有主、属、下属和弦之分，这些都是和弦功能性的具体体现。 其一：明确调式性质。比如大三和弦体现这大调式的特性；小三和弦体现小调式；比如在音乐进行中I-IV-V-I的和声进行就是明确调式性质的过程； 其二：和声分析与伴奏编配。可以通过对和弦的分析来分析音乐作品，以便对乐曲有全面的了解和掌握。比如大部分的歌曲都是从稳定到不稳定，再从不稳定到稳定完成的。 其三：多声部音乐形成、发展的组织作用。比如属七和弦解决到主和弦的完全完满的和声功能进行，常常是音乐的典型特征。 （2）色彩性： 其一：和弦结构形式上的色彩性。大三和弦明朗、开放的色彩；小三和弦柔和、暗淡；增、减三和弦给人以紧张、不安的感觉等等； 其二：和弦表现形式上的色彩性。密集排列的音响丰满、浑厚；开放排列的音响清晰、空洞。如纵向排列的和弦有立体化的感觉，而横向排列的和弦则有流动的感觉； 其三：和弦功能上的色彩性。稳定的和弦与不稳定的和弦，协和的和弦和不协和的和弦，除了功能性上的不同之外，同时还产生色彩上的对比。 音乐就是在稳定与不稳定、协和与不协和矛盾中起伏完成的，正如文章一样，音乐就是用音符以音程、和弦、段落组成了丰富多彩的旋律、节奏与和声，音乐的本质是情感的传递，所谓乐理是如何使用这些乐音的理论，它是位音乐本身服务的，这一点尤为重要，切勿本末倒置。 终于截稿了，后续还打算出一系列的《音之律》的博客，主要想探讨一下音的数理知识，敬请期待～ -- 主目录--