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规范汉字与书法艺术第九单元铁笔有力传神韵我以我手写我心.ppt 97页

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8.5 捺 出锋斜捺 捺画斜而长,如“秦”字。斜捺在汉字中往往与斜撇相配,如同人的左右手。写法是顺着撇势轻落笔,略横行,接着转笔向右下方写。捺时要稍用力,随即向右平捺出。 带钩斜捺 由轻渐重朝右行笔,画末朝左下连带钩出。 反捺 从斜捺、回锋捺变化而来,如“木”字。写法是轻落笔,触纸后徐徐用力向下行 笔, 然后用力向左下勾出。 * 8.5 捺 出锋反捺 从斜捺、回锋捺变化而来,如“木”字。写法是轻落笔,触纸后徐徐用力向右下行笔,然后用力向左下勾出。如“较”“做”“改”。 平捺 在字的下面起托的作用,因比字头或字中的斜捺角度较小波画较平而名之,如“之”字。写法是回锋落笔,略横,随着向右下用笔,然后用力平平捺出。平捺与斜捺一样,形态是一波三折,有一种流动的势态。 * 8.5 捺 平反捺 在字的下面起托的作用,因比字头或字中的斜捺角度较小波画较平而名之,如“之”字。写法是回锋落笔,略横,随着向右下用笔,然后用力平平捺出。平捺与斜捺一样,形态是一波三折,有一种流动的势态。 * 8.6 挑? 是挑画的一种,线条短小,如“地”字。短挑在行书中是承着其他点画书写而出,短小精锐,恰似一把短剑。写法是落笔后略顿,随即逐渐提笔用力挑出。如“提”“物”“孔”。 * 8.6 挑? 竖折挑 先写竖,竖末顿笔朝右上挑出,一气呵成。 撇折挑 是指撇和挑连写,如“福”字。写法是先写一撇,然后折笔用力向右上迅速挑出,撇折挑要注意折处,书写时点画务必交待清楚,不能含含糊糊,拖泥带水。如“和”“根”“给”。 * 8.7 钩 蟹爪钩 是指竖勾屈曲似蟹爪,如“寺”字。写法是先写竖画,然后转笔向左行笔,再翻笔向上钩出。蟹爪勾是竖勾的变化写法,形态优美、线条雄健、气势酣畅。如“来”“时”“例”。 竖省钩 写法类似悬针竖。如“则”“判”“副”。 横钩 如“买”“家”“军”。 * 8.7 钩 戈钩 即戈字钩,如“戊”字。写法是侧锋落笔,然后纵笔而下,勾时用力翻笔向上钩出。戈画平中带弧有韧劲,刚中含柔见纵势。 露朝朝右下弧行入笔,钩身宜曲短,钩脚宜长大。如“心”“志”“意”。 背抛钩 先写横折,再连贯写竖弯钩,一气呵成。 * 5.1.3 撇捺字头 这类字头,一般都有撇捺笔画,起笔均在中线上,左右对称展开,覆盖以下部件。 折文头 折文头第一撇在“又”字左上角,横撇从右上向左下约呈 45°角撇出,捺画起笔应在首撇尖部。字头中间四角空大小对整个字头的影响至关重要。横撇与捺的交叉当在帘线上,整个跨度就是字的宽度。如“条”“务”“备”。?? * 5.1.3 撇捺字头 人字头 撇捺交叉点在中轴线上,且撇长捺短,撇低捺略高,分别向沿中轴线约 45°角左下方、右下方运笔,伸展对称,覆盖全字。如“今”“命”“食”。? * 5.2 字底 字底负托全字,起到“垫”或“托”的作用,如同器皿的底盘,无论宽或窄都要托稳上边的器物一样。书写时,要对准上边的中心线左右均分。笔画多的要略长,笔画少的可稍短;竖画要收缩,撇捺要舒展。 * 5.2.1 带点字底 带点字底在汉字中数量不多,主要有四点底、心字底、小字底等,它对整个字的平衡起重要的作用。 四点底 四点底是由“火”字底变化而来的,形体扁宽。左侧一点为垂点,右侧三点为侧点:两边的点略大,中间的点略小,四点排列要匀称。如“点”“黑”“烈”。 心字底 左为垂点,右为侧点,两个点左低右高,遥相呼应。中阔的侧点往往是全字的重心所在。卧钩从左向右下斜落,收笔时钩向字心。如“思”“怎”“息”。 * 5.2.2 撇捺字底 凡带有撇捺笔画的字底,一般左右对称舒展,承载上面的部件。即使是捺变点的笔画,也要与撇基本对称开张。 木字底 木字作底,一种是中竖变短,撇捺走向角度要大一些;另一种是竖画变成竖钩,撇捺都变成点。这两种字底都要托稳上面的结构单位。如“采”“杂”“集”。 * 5.3?左偏旁 左偏旁的数量最多,形体的大小长短变化也非常丰富。总的来说,形体长的居中,形体短的居上,笔画多的展宽,笔画少的写窄。左偏旁一般要写得窄直一些,便于安排与它配合的结构单位。左偏旁对整个字起到“领”的作用。根据左偏旁的形态,我们可把它分为如下四类:? * 5.3.1 竖为主笔的左偏旁 竖画在整个字中为主笔或在左偏旁中是主笔,竖画要写成垂露竖。 竖心旁 竖心旁的左点为垂点,右点为侧点,右点略高于左点,并且左右呼应。竖为垂露竖,整个竖心旁窄长,宽度约占全字的三分之一。 双人旁 双人旁第一撇宜短,第二撇在第一撇的中腹处起笔,略长且舒展,竖稍短。双人旁的宽窄要视右部的形体大小而定。 * 5.3.1 竖为主笔的左偏旁 左耳旁 横撇由轻到重再到轻,折笔处有棱角下弯钩略小,整个耳形连贯自然,连接处要轻柔灵活地转笔。竖要垂直,稍外挺,呈回抱之势。 示字旁 示字作左偏旁,第一笔变横为点,点的重心稍偏右。第二笔为横撇

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