规范汉字与书法艺术第九单元铁笔有力传神韵我以我手写我心.ppt

8.5 捺 出锋斜捺 捺画斜而长，如“秦”字。斜捺在汉字中往往与斜撇相配，如同人的左右手。写法是顺着撇势轻落笔，略横行，接着转笔向右下方写。捺时要稍用力，随即向右平捺出。 带钩斜捺 由轻渐重朝右行笔，画末朝左下连带钩出。 反捺 从斜捺、回锋捺变化而来，如“木”字。写法是轻落笔，触纸后徐徐用力向下行 笔， 然后用力向左下勾出。 * 8.5 捺 出锋反捺 从斜捺、回锋捺变化而来，如“木”字。写法是轻落笔，触纸后徐徐用力向右下行笔，然后用力向左下勾出。如“较”“做”“改”。 平捺 在字的下面起托的作用，因比字头或字中的斜捺角度较小波画较平而名之，如“之”字。写法是回锋落笔，略横，随着向右下用笔，然后用力平平捺出。平捺与斜捺一样，形态是一波三折，有一种流动的势态。 * 8.5 捺 平反捺 在字的下面起托的作用，因比字头或字中的斜捺角度较小波画较平而名之，如“之”字。写法是回锋落笔，略横，随着向右下用笔，然后用力平平捺出。平捺与斜捺一样，形态是一波三折，有一种流动的势态。 * 8.6 挑? 是挑画的一种，线条短小，如“地”字。短挑在行书中是承着其他点画书写而出，短小精锐，恰似一把短剑。写法是落笔后略顿，随即逐渐提笔用力挑出。如“提”“物”“孔”。 * 8.6 挑? 竖折挑 先写竖，竖末顿笔朝右上挑出，一气呵成。 撇折挑 是指撇和挑连写，如“福”字。写法是先写一撇，然后折笔用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折处，书写时点画务必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥带水。如“和”“根”“给”。 * 8.7 钩 蟹爪钩 是指竖勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。写法是先写竖画，然后转笔向左行笔，再翻笔向上钩出。蟹爪勾是竖勾的变化写法，形态优美、线条雄健、气势酣畅。如“来”“时”“例”。 竖省钩 写法类似悬针竖。如“则”“判”“副”。 横钩 如“买”“家”“军”。 * 8.7 钩 戈钩 即戈字钩，如“戊”字。写法是侧锋落笔，然后纵笔而下，勾时用力翻笔向上钩出。戈画平中带弧有韧劲，刚中含柔见纵势。 露朝朝右下弧行入笔，钩身宜曲短，钩脚宜长大。如“心”“志”“意”。 背抛钩 先写横折，再连贯写竖弯钩，一气呵成。 * 5.1.3 撇捺字头 这类字头，一般都有撇捺笔画，起笔均在中线上，左右对称展开，覆盖以下部件。 折文头 折文头第一撇在“又”字左上角，横撇从右上向左下约呈 45°角撇出，捺画起笔应在首撇尖部。字头中间四角空大小对整个字头的影响至关重要。横撇与捺的交叉当在帘线上，整个跨度就是字的宽度。如“条”“务”“备”。?? * 5.1.3 撇捺字头 人字头 撇捺交叉点在中轴线上，且撇长捺短，撇低捺略高，分别向沿中轴线约 45°角左下方、右下方运笔，伸展对称，覆盖全字。如“今”“命”“食”。? * 5.2 字底 字底负托全字，起到“垫”或“托”的作用，如同器皿的底盘，无论宽或窄都要托稳上边的器物一样。书写时，要对准上边的中心线左右均分。笔画多的要略长，笔画少的可稍短；竖画要收缩，撇捺要舒展。 * 5.2.1 带点字底 带点字底在汉字中数量不多，主要有四点底、心字底、小字底等，它对整个字的平衡起重要的作用。 四点底 四点底是由“火”字底变化而来的，形体扁宽。左侧一点为垂点，右侧三点为侧点：两边的点略大，中间的点略小，四点排列要匀称。如“点”“黑”“烈”。 心字底 左为垂点，右为侧点，两个点左低右高，遥相呼应。中阔的侧点往往是全字的重心所在。卧钩从左向右下斜落，收笔时钩向字心。如“思”“怎”“息”。 * 5.2.2 撇捺字底 凡带有撇捺笔画的字底，一般左右对称舒展，承载上面的部件。即使是捺变点的笔画，也要与撇基本对称开张。 木字底 木字作底，一种是中竖变短，撇捺走向角度要大一些；另一种是竖画变成竖钩，撇捺都变成点。这两种字底都要托稳上面的结构单位。如“采”“杂”“集”。 * 5.3?左偏旁 左偏旁的数量最多，形体的大小长短变化也非常丰富。总的来说，形体长的居中，形体短的居上，笔画多的展宽，笔画少的写窄。左偏旁一般要写得窄直一些，便于安排与它配合的结构单位。左偏旁对整个字起到“领”的作用。根据左偏旁的形态，我们可把它分为如下四类：? * 5.3.1 竖为主笔的左偏旁 竖画在整个字中为主笔或在左偏旁中是主笔，竖画要写成垂露竖。 竖心旁 竖心旁的左点为垂点，右点为侧点，右点略高于左点，并且左右呼应。竖为垂露竖，整个竖心旁窄长，宽度约占全字的三分之一。 双人旁 双人旁第一撇宜短，第二撇在第一撇的中腹处起笔，略长且舒展，竖稍短。双人旁的宽窄要视右部的形体大小而定。 * 5.3.1 竖为主笔的左偏旁 左耳旁 横撇由轻到重再到轻，折笔处有棱角下弯钩略小，整个耳形连贯自然，连接处要轻柔灵活地转笔。竖要垂直，稍外挺，呈回抱之势。 示字旁 示字作左偏旁，第一笔变横为点，点的重心稍偏右。第二笔为横撇