中国名画欣赏(5).pptVIP

曾命编《宣和书谱》、《宣和画谱》及《宣和博古图》、《大观帖》等。其天分甚高，擅诗词、工书画、精赏鉴，人物、花鸟、山水皆精。其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，瘦劲锋利，挺秀清雅，别具一格。陶宗仪《书史会要》称：“徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金书’，意态天成，非可以形迹求也。”传世墨迹有《千字文》、《掠水燕翎诗纨扇》、《闰中秋月诗帖》等。 秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖。 古人称鸡有“五德”“头上有冠是文，脚下雄健是武；临敌敢斗是勇；见食呼友是仁；按时报晓是信。” 赵佶画这只五彩斑斓的大锦鸡，是为了颂扬儒家文、武、勇、仁、信这五种伦理品德。 腊梅山禽图 腊梅山禽图局部 《瑞鹤图》,纵51厘米，横138.2厘米。现藏于辽宁省博物馆。 图中描绘了壮严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，神态各的丹顶鹤翱翔盘旋在上空，另两对站立在殿脊的鸱吻之上，鹤群盘旋于宫殿之上的壮观景象。空中彷佛回荡着悦耳动听仙鹤齐呜的声音,绘画技法精妙绝伦，图中群鹤如云似雾，姿态百变，各具特色。 听琴图，绢本设色147.2cmx51.3cm， 北京故宫博物院藏 《听琴图》轴 是一幅优秀的中国人物画。画中主人公，居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。听者三人，右一人纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中；左一人纱帽绿袍，拱手端坐，抬头仰望，似视非视，那状态正是被这美妙的琴声挑动神思，在那里悠悠遐想；在他旁边，站立着一个蓬头童子，双手交叉抱胸，远远地注视着主人公，正在用心细听，但心情却比较单纯。三个听众，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。 瘦金体 赵佶书法 《墨竹图》文同代表作，绢本水墨 纵113.6厘米，横105.4厘米。 画一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圆浑的中锋画竿，节与节虽断而意连；小枝用笔迅疾坚挺，左右顾盼；竹叶则八面出锋，挥洒自如，浓淡相间，在叶尾折转处提笔露白，以示向背之势，聚散无定，疏密有致，显示了作者深厚的功力。 文同（1018～1079年），字与可，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰县（今属四川省绵阳市盐亭县）人。著名画家、诗人。 文同以善画竹著称。他注重体验，主张胸有成竹而后动笔。他画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大师”之称，又称之为“文湖州竹派”。“胸有成竹”这个成语就是起源于他画竹的思想。 本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系，恰构成似有S型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。 崔白的写实，并非只是简单地写形、求真，而是通过对形的细微刻画以营造出一种特定的意境。这也正是我们后来者极应传承的中国画之精髓 ！ 宋徽宗赵佶 捣练图局部(七) 宋徽宗赵佶 捣练图局部(八) 宋徽宗赵佶 捣练图局部(九) 宋徽宗赵佶 捣练图局部(十) 宋徽宗赵佶 捣练图局部(十一) 宋徽宗赵佶 捣练图局部(十二) 虢国夫人游春图(宋摹) 辽宁省博物馆藏 虢国夫人游春图(局部一) 《题李白上阳台帖》 北京故宫博物院藏 赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》北京故宫博物院藏。 赵佶《欲借 风霜二诗帖》纸，楷书，33.2×63厘米，台北故宫博物院藏。 《瑞鹤图卷》绢本设色51×138.2cm，辽宁省博物馆藏 赵佶 《恭事方丘敕》（局部）行书，39.9×265.7cm，辽宁省博物馆藏 草书千字文卷 （局部） 草书千字文卷 （局部） 纸本草书纵31.5厘米，横117.2厘米 收藏地: 辽宁省博物馆藏 作品介绍： 《草书千字文》，是其四十岁时的作品，长达十一米余，气势极为雄健，观之“飞动若虎踞龙腾，风云庆会；远异常流”，是继张旭、怀素之后的杰作。宋代堪与相比的只有黄庭坚的《诸上座帖》。欧阳修曾感叹书法在宋代的衰落，原因在于众多书家拘泥于法帖，赵佶却能不为流行的法帖所拘束，并能独创一格，这种精神是难能可贵的。（出处: 中国书画名家精品大典） 《双喜图》 宋 崔白高193．7厘米、宽103．4厘米 中国名画欣赏（5） 美术学院 秦荣辉 2016.11 宋徽宗书画鉴赏 赵佶（1082-1135年），涿州（今河北涿县）人，初封瑞王，元符三年即帝位，称徽宗，在位25年，为政昏庸，政治上饱受诟病，却是个响当当的艺术家。但于艺术颇多造诣，是历史上最著名的皇帝书画家，古往今来不乏玩物丧志的帝王，