新世纪的中国电影改编-北京大学中国语言学研究中心.pdf

[视 野 ] 新世纪的 中国电影改编 《十三棵泡桐》 秦立彦 文学改编一直是中国电影的一个重要门类。在不同时期的政治、文化、商 业语境中，影人会以不同的策略改编不同的文学作品。影人的改编策略让我们 得以窥见电影与文学的相对地位的变化，以及不同时期文化史的一个侧面。本 《巴尔扎克与小裁缝》 文将分析2000后中国电影改编的新趋势，以及从中可以看到的中国电影发展 的一些新方向。 中国的改编电影过去常将自己视为文学的副产品，比如十七年电影中的 《我这一辈子》、《林家铺子》，都以书的形式开头，仿佛自己是原书的 “翻译”。 《我这一辈子》中还常常出现原书的章节，观众会听到主演石挥的声音在阅读 原书，然后从书中的文字过渡到小说的影像。在80年代，谢晋的很多电影都 是对当代文学的较忠实的演绎。而经过第五代比较自由的改编风格后，到新世 纪，文学与电影之间的力量对比已经发生了逆转，电影对文学的凌驾趋势更加 明显。电影成了主角，小说常常利用一部改编片来推广自己，与电影具有某种 《长恨歌》 关系成了文学作品的卖点。即便已经成名的作家，有时也需要借助电影的光环 来推销自己。2003年底，几乎是在电影 《手机》放映的同时，刘震云推出了 自己的小说 《手机》，打的广告词为：“冯小刚2003年底压轴大戏同名小说”。 《手机》的小说和电影版是捆绑销售的，而小说显然是二者中比较次要的一个。 而陈凯歌的电影 《无极》（2005）公映之后，人民文学出版社出版了郭敬明根 据该电影改编的小说。这一次，文学成为电影的直接副产品，这在美国电影史 中久已有之，在中国电影史上则是新现象。 有时候，导演甚至会直接介入到文学作品的生产过程，这些作品本身就已 经是为银幕而创作的了。陆川的电影 《寻枪》（2002）根据凡一平的小说改编， 陆川还鼓励凡一平创作他的下一部中篇小说《理发师》，显然期待着改编后者。 凡一平完成小说后，由于各种原因，陆川不能改编它，小说终由著名画家陈逸 《狼灾记》 飞改编为电影。2005年，凡一平将 《理发师》与其他作品重新结集出版，书 的封面上写着：《理发师——陈逸飞导演同名电影原创小说》，而作家凡一平本 [1] 人的名字相比之下则并不醒目 。 2000年之后，像以前一样，文学改编在中国电影中仍占有重要地位。新 《暖》 2011年第1期 4 9 [艺术评论] 《手机》 的影人也看到了文学改编的好处。导演霍建起说：“改小说使影视作品具有文 [2] 学的力量，同时也比较走捷径，起码有一个底子在那儿，有取舍，可以改变” 。 霍建起的评论也表明，影人对文学原著的敬意已经进一步降低，自由改编成为 常态做法。不再有影人因敬畏而不敢随意改动的文学作品，也很少有电影的创 [3] 作目的是为了推广或普及经典文学作品 。编剧、导演、制片的重重修改，使 最终的电影与原著小说之间往往相距遥远。在上世纪50、60年代甚至80年代， 电影导演一般会保留文学原著的题目，希望让观众想起文学原著。而在新千年