现代柴烧陶艺-叶文(台湾).docVIP

现代柴烧陶艺 ? “现代柴烧陶艺”不是用“木材烧成的陶艺”，是一种新的烧陶和作陶观念。更是一种由它所产生的效果如造型，肌理，内涵，创意，材质特性仍是基 本要素；质朴自然散发出淳朴静穆，富有深遂的隽永气韵。它与过去的旧柴烧有著完全不同的作法和理念，尤其在审美的角度更是迥然不同。有趣的是这种过去被视 为粗糙烧法，在今天，反而从这种原始和粗犷的风味中得到更真实恒久的寄托。 柴烧陶艺的特点 ? 柴烧的陶艺作品与一般窑的差别在於灰烬和火焰直接窜入窑内，产生落灰经高温融熔成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的釉药 不同；不重复且难预期烧窑的成果。若是横焰式窑，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。它散发一种质朴，浑厚，古拙的美感，是柴烧陶艺家为它 着迷尽心追求的原因。 窑的角色 ? 柴窑的架构一般分为四个部分：火膛(fire box燃烧室)，窑室(chamber)，烟囱(chimney)，烟道(flue)。烧窑的原理是：木材於火膛中燃烧，其产生的热度，灰烬，火焰，经过窑室，对摆在其中的陶坯产生作用与效果，再经由白烟排出。因此窑的设计重点必定是①有利于燃烧(包括升温及保温)；②有利与火与灰在坯体上的著述：③火的排出路径(侧焰、倒焰或直焰)。 ?? 窑的建构不单纯是技术问题，窑的型式更决定了火的路径，也就是决定了落灰，火痕的方向性。更确切地说，窑将确立作者不可变更的窑火风格。柴窑窑性的掌握， 除了顺应与驾驭外；也包括对烧成效果的掌握，适量的落灰及火痕的效果，如果不求落灰及火痕，就没有必要干辛万苦的去烧柴窑了。不当的窑室设计将导致效果不 彰，温度烧不上去，蓄温不良，灰和火部留不住等等缺憾。 装窑 ?? 装窑时，坯与坯之间一定要空出距离，能让热度循环平均，坯体才不致相互粘着。但是现代柴烧的作法有时刚好是相反!因此，装窑是柴烧创作最重要的部分！ 决 定了火焰烙记的位置和轻重，装窑者必须冷静思考并且推演著火在窑内窜流的情况，要为每一件坯体找到最适当的位置，仔细的为它设计最好的效果，更要顾到整窑 气流的紧松问题。所以装窑时常要花费很长的时间，例如一座三立方米的穴窑常需要用一个星期的工作天来装窑。装窑的几个要点如下： 掌握窑的特性。 清楚自己所要以及所能达到的效果。 成型，排窑，烧火的互动性或沾戳棚板性高，应一并考查。 ?侧火孔的数量，位置，侧火所占空间的大小。 挡火墙的高低，孔隙，距离，侧火孔与坯体之距离。 后挡火墙的位置，孔隙的大小位置。由前往后的装窑方式，如蛇窑、龙窑。 窑技 ??? 窑技是指作品在火痕与落灰自然釉之外，在坯体上处理的另外的效果，尤其有悠久柴烧历史的日本，更注重此道，主要技法例如： 坯体侧摆于棚板，灰釉走向有方向性。 垫、压泥片或泥球，制造坯体印记效果。 垫贝壳制造坯体印记效果。 坯体套用镂空区体或挡住还体。 坯体叠靠、堆叠效果，宜1200度烧成。 坯体系上稻草增加效果。 高温之际投盐，制造效果。 烧窑与燃料 ?? 燃料木材，最好能在烧窑前三个月准备就绪，因为木材的来源是个很重要的问题，这包括供应的稳定，品质的配合度，运输，搬运等。许多人比较关心木材的种类， 以为相思木或松木就可以造就特定的落灰色泽。每一树种有其不同的成分特性，何况烧窑成效的因素太多，树种的影响力不致於太大，倒是木材的品质，才是应该要 求的，例如木材的比重，长短粗细，干燥程度等，烧火的各个阶段，都应有其不同品质需求的木材。? 大部分所使用的木材都是来自制材所(锯木厂)裁 掉的废料或是包装废料，而且不忌讳使用任何材种，只要品质合格就可以。选用杂木废料，原因在於环保问题以及成本问题。另外，全世界的柴烧工作者都有一个共 识，那就是决不为烧窑而砍树，就以美国为例，都以取自然倒下的树木为原则。木柴品质的选取常因人而异，每一次选取部有它特别的作用，例如： 粗大(较重)的木材可用来当作蓄热的基础。 细小(较轻，较干)的木材燃烧速率高，升温快，高温投柴较易扬起灰烬。 湿的木材可用来处理特殊的效果。 ?? 烧窑的过程算是装窑以外另一个成败的关键点，它也是柴烧创作中最富魅力，感人的部分。一个有经验的柴烧者，会在准备窑完成的同时。设计出他所要的烧火过程，例如总过程的天数，高温点及持温点的位置和时间长短，气氛的清浊(还原或氧化烧)， 或侧火投柴的时机与轻重等等。烧火过程的设计就如同装窑的设计一般，都是为达到烧成效果及充分展现作者观念。有了清楚的烧火计划后，烧窑的重点即是在于掌 控这个计划，因此他应是冷静而专注地去了解窑内的所有状况，察知与毅力的态度是必要条件之一，不要因为一时的温度升降而过度兴奋或紧张。生手比较容易因为 过程变化，温度上下震荡，手忙脚乱，盲目投柴，事倍功半。 ?? 烧窑的两大部分是过程的执行与即时状况的