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經過她奇異的眼睛 ● 晏未晚 一 但她確信那並非海倫的原型。的確， 杜拉所塑造的女人並非一個具體的生 The Lover 在《情人》（ ）這本俘獲了 活中的女人，而是一種理想；杜拉在她 無數心靈的書中，瑪格麗特．杜拉 們身上賦予了自己關於女人的美學準 Marguerite Duras （ ）寫過一位名叫貝 則。貝蒂、海倫或安娜—瑪麗．斯特 Betty Fernandez 蒂．費爾南德斯 （ ）的女 雷泰爾，這些彷彿存在卻又如夢似幻 人： 「那種美，我依然記得，現在要我 的女人，正是杜拉對 女人的全部幻 忘記是太晚了，那種完美，依然還 象。 「現實中沒有甚麼真實的東西，沒 在，絲毫無損，理想人物是甚麼也不 有任何真實的東西。」杜拉一生都生活 能損害的，環境，時代，嚴寒，飢餓， 在瘋狂 的激情中，因為她無法忍受日 德國的敗北，克里米亞真相——無損 常人生的空虛 、貧乏和孤獨 ，所以她 她的美，所有這些歷史事件，儘管那 一次次不知疲倦地把 自己投入愛情， 麼可怕，而她卻超越於歷史之上，永 在其中她能把別人眼中清楚明白 、毫 遠在那條街上匆匆走過」。貝蒂實有其 無美感 的生活，變成蒙清晨薄霧或 人，是法國理論家拉蒙．費爾南德斯 夕陽餘暉的虛幻場景 ，因而顯出超越 Ramon Fernandez 常態 的美，使 自己從平凡單調 的現 （ ）的妻子，杜拉與他 們在酒吧相識，正是貝蒂介紹杜拉購 實，逃向朦朧迷離的夢幻 。實際上她 買了聖伯努瓦街五號的住處，在這所 所有的創作，都是在作這種努力 。她 房子生活和工作，寫了她一生中許 一生都迷戀一些 「不可捉摸 ，自在地生 多重要作品。杜拉後來說， 《情人》一 活」的神秘莫測 的女人，比如安娜— 書的創作，某種意義上是因為貝蒂這 瑪麗．斯特萊泰爾： 「別的富家女子僅 個人的存在。在這同一本書中，杜拉 僅是漂亮而 已 ，而她卻像一個虛無縹 Hélène 還寫到名叫海倫．拉戈奈爾 （ 緲的影子，穿簡單 、樸素 、柔軟光滑 Lagonelle）的女人： 「萬物之中上帝拿 的裙子，行走時便緊貼雙腿」。正是這 出來最美的東西，就是海倫．拉戈奈爾 些女人，使她能夠像在愛情中一樣 ， 的身體。」雖然杜拉30年代在夏瑟魯 混淆真實與虛幻 的界線 。也許那同樣 普—洛巴中學的同學德尼斯．奧約回 也是我們對女人的全部幻象。其實在 憶說，海倫的形象令她想起她們當時 每個人的 內心深處，都渴望某種脫離 的同學，美麗的科萊特．杜高米艾， 日常生活的幻象。也許我們希望有一