经营笔画跟经营山水资料.pdfVIP

经营笔画与经营山水 Stroke Managed and Scenery Managed ——关于书法与园林中位置经营的比较性研究 王田田 Wang Tiantian 书法经营笔画，园林经营山水。两者都是对原本作为实用性元件的文字和建筑非颠覆性的再创造，意 在求变。书法是对象形文字的抽象，园林则试图将山水画的抽象变为具体，源头都是自然，又都在追求 自然，书法追求自然之气，园林则欲再造自然。本文主要通过“疏密”、“曲折”、“随机应变”及“游”四点 书法园林共通的理术进行比较并阐释两者的共通之处。 非艺术 求 变 文字、建筑作为书法与园林的基本元件，在传统中 书法家和造园者都在求变，但书家无法也并不试 国只是被看作工具或者技艺，它们具有明确的实 图摆脱汉字原本结构的束缚，造园者也并没有想 用性，却都无法上升到艺术的层面。 要在建筑形制上求变。 但是文字和建筑在审美标准和生成形式方面又 他们都在寻求一种非颠覆式的再创造。 有着很大的不同。 书家在追求汉字结构的再创造，正如邱振中先生 1．“工匠们始终不渝地追求建筑的高程度标准 所说“一位书法家便是一位驾驭线条运动和分 化，且已达到了模件及其单元的完美一致，而书法 割连续空间的专家”（《神居何所》空间的转换）， 家们却一直都在做着相反的努力，他们有意识地 同时又在书写的过程中表达和感悟；而造园者则 开拓书迹在无意识中显现的种种变化，试探新的 在追求建筑位置的重新经营，以及游者在游园过 形态，追求新的形式，研究前代大师的发明，补益 程中的体验。 他们的创造并加以阐释。”（《万物》第八章 画笔 可否自由） 于是，书法家书写的过程实际上即是经营笔画 位置的过程；造园者也只是把建筑当成棋子来 汉字本为工具，工匠们有意识地追求工整，使字 摆布，重视的都是关系。《园冶》兴造论开篇曰： 的笔画趋同界尺，字字置于界格。而书家却有意 “故凡造作，必先相地立基，然后定其间进，量其 识地追求无意识的自然变化，打破界格，且每写 广狭。” 一次有不同神采，无法复得。（图1） 在这句话中，计成明确地指出造园的三个步骤: 2．俯视某个中国古代城市地图，在严格的网格之 ① 相地：定园林所处之地； 下往往出现不规则的摆脱网格的异形，那便是背 ② 立基：定园林中建筑所处之位置； 弃了建造模制和形式的园林。（图2） ③ 定其间进，量其广狭：建造屋宇。 “凡家宅住房，五间三间，循次第而造；惟园林书 前两步都是在选定位置，摆布建筑之间的关系， 屋，一室半室，按时景为精。”（《园冶》屋宇篇） 最后一步才开始建造。 从中可以看出，家宅住房无论五间三间都需依照 不管书法还是造园，所求的变主要都是在调整元 家族制度而定其位置，而园林建筑则依景致不同 素之间的关系，而这些经营为的是营造关系之间 图1 而被经营。 的意趣。 URBAN FLUX 55 图3 非自然 所以，园林与书法在最终追求的目标上因自然而 是择成馆舍，而且“虽厅堂俱一般，近台榭有别