六年级下册美术装饰色彩人美版 (4).ppt

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龙泉青瓷赏析 ? 山清水秀的龙泉凭借独特的资源和地理环境,造就了神奇的青瓷。是大自然与心灵碰撞的火花。 ? 青如玉,明如镜,声如磬,龙泉青瓷以敦厚的造型,拙朴的颜色和清醇艺术风格,给中国悠久的陶瓷史、手工业史增添了古朴而华丽的思想内容。 ? (一)历史沿革: 龙泉陶瓷文明应追溯到新石器时代,城区北隅牛门岗古文化遗址出土釜、瓶、碗、等陶具,有编织、叶脉方格等纹饰。 由陶到瓷,龙泉窑深受越窑、婺窑、瓯窑以及建窑影响,经五代至北宋早期,龙泉窑已初具规模,产品胎壁薄而坚硬,质地细腻,呈淡青灰白色釉青瓷。此时龙泉窑清白釉与工艺皆优于景德镇北宋的青白釉。有部分上等瓷器被征为贡品。瓷业发展已奠定了基础。 宋代庄季裕《鸡肋篇》谓“处州龙泉县……又出青瓷器,谓之乞讨色,钱氏所贡,盖同于此。”太平兴国七年(982)宋太宗派殿前承旨赵仁济监理越州窑务兼理龙泉窑务。北宋中晚期是龙泉发展的重要时期,并开始形成自己的风格。胎体较为厚重,但造型规整,釉色由淡青转为青黄,产品多生活用具为主,有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等,在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。图案有花卉,飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。 南宋:龙泉窑进入鼎盛阶段,新的制瓷作坊大量涌现,产品质量不断提高,窑场达260多处,遍布县境南区和东区沿溪一带。窑场最多最密、产品质量最优为大窑、金村与查田溪口一带,仅大窑村周围已发现南宋窑场28处,大窑村后有土名“官厂”地,民间传当时有“京官”住此监造青瓷,用现代理念讲,他就是官窑。 南宋中期以后,完全形成自身的特点,注重釉色的品赏,讲究釉水质地表现,以粉青和梅子青釉著称于世,这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析,粉青和梅子青釉是一种“石灰碱釉”。这种釉在高温中黏度较大,流动性较小,适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的石英颗粒,当光线射人釉层时,釉面会使光线发生强烈散射,呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。 元代 :琉田、安仁口等窑址的元代残器,有官府用文字 “八思巴文”与元大都遗址发现的青瓷刻划纹饰一致,说明龙泉元代官办窑场在烧制供奉朝廷器皿。元代龙泉窑元比宋时规模扩大了好几倍。瓯江两岸的窑址已发现有200多外,瓷器的特点是造型大,胎体厚重,除继续生产宋时的器型外,创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。质量不如南宋,到后期胎质粗糙,釉面光亮者多,温润如玉者少,崇尚于釉面装饰欣赏,技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。 纹饰题材丰富,有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉祥、杂宝等,个别有文字装饰。在龙泉窑的精湛技艺和精美的釉色及高超的质量影响下,除浙江境内窑址外,(如:大窑、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山、项户、道泰、山头窑、松溪、马垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余处),还有江西、福建两省的多处窑址也仿烧龙泉青瓷。形成了一个庞大的龙泉窑系。这在宋、元民窑瓷器中是屈指可数,名列前茅的。 明代,洪武年间 《格古要论》载:“龙泉窑在今浙江处州府龙泉县,盛产处器(青瓷)。”当时供奉皇宫用的器皿仍由“饶 、处 (丽水龙泉)等府烧造”。龙泉青瓷从烧制技艺和艺术层面上已讲走向衰弱,胎质细密厚实、颜色呈现白中闪灰或为灰黄,胎釉呈透明、润泽光亮,胎釉较薄故表现青灰色。器物胎体厚重,制作粗糙,釉色有青灰、茶叶末、灰黄等几种。明代与南宋龙泉窑青瓷相比,其釉色已经体现不出梅子青 釉、粉青釉的 艺术效果,其观赏价值已经降低。 明代龙泉窑系装饰以釉下刻花为主,亦有模印人物故事的装饰方法,装饰题材有人物故事、花托吉、福、寿、金玉满堂等字,图案结构疏密得 体、器物表面刻花精细。在器形上,多为大件,只有小部分的是小件,且多为日常生活器皿。 明代龙泉窑系产品大体质量相比前朝已经有所下降,尤其是景德镇青花瓷的兴起,中国的瓷产业中心渐渐由龙泉转向景德镇,到了清代初期 ,龙泉窑制瓷品质更是不断下滑了。 ? (二)传统用途: 龙泉青瓷有史以来它的用途就分两大体系,民用与官用,从而也形成两大窑系,及民窑系和官窑系。 民窑主要以百姓生活用具为主,兼有民间用的冥器、法器,生活用具主要器形有碗、盘、罐、杯、盏、瓶、钵、洗、盂、粉盒、圆形砚台等,冥、法器有五角瓶、五管瓶、塔瓶、龙虎瓶、八卦炉、屏风等。 生活用具 冥器 官窑器的用途又分为两个方面:一是御用礼器,是朝廷用于祭祀天地的器物,主要器形有仿青铜器、玉器的觚、鬲、簋、琮等。这类器具民间是不能随意烧制的,只有官窑(古称:官厂)可以制作。 二是宫

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