景观设计原理NO3西方现代景观设计的探索.ppt

一、西方现代景观设计的探索和产生 1早期探索 ——工艺美术运动中的园林设计 维多利亚时期（1837-1901），英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。 英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。 “水晶宫”室内 杰基尔设计的Munstead Wood花园（1887） 路特恩斯设计的Folly Farm 花园（1912） 印度新德里莫卧儿花园平面图 北京 分形、重复叠加等元素操作手法 2新艺术运动中的园林设计 2.2.1新艺术运动的产生与设计风格 它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。 2.2.2新艺术运动中的园林作品 曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑师高迪（Antoni Gaudi 1852——1926）的设计中。高迪在新艺术运动中独树一帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。 巴塞罗那居尔公园 巴塞罗那居尔公园 巴塞罗那居尔公园 其他探索者：维也纳分离派 建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。 他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主体的风格相去甚远。 达姆斯塔特色彩园 达姆斯塔特色彩园 几何形式 穆特修斯在柏林的住宅和园林 新艺术运动中另一个核心人物。 他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。 园林中的石墙、白漆栏杆和入口 德意志制造联盟 贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。 贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910年前后，格罗皮乌斯、密斯、柯不西耶都曾在他的事务所工作，贝伦斯的思想及设计深深地影响了这三位后来成为现代主义奠基人的建筑师。 在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园 在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园 苟奈尔花园 2.2.3新艺术运动中对园林的影响 新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”的，它是现代主义之前有益的探索和准备。 新艺术运动中的主要园林作品大多出自建筑师之手，使用建筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空间划分、明快的色彩组合、优美的装饰细部。 这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的设计运动，它预示着旧时代的结束和一个新时代——现代主义时代的到来。 二、现代景观设计的形式来源 艺术家们的实践本质，是努力将自然环境的一部分在视觉审美层面转译为一种表现形式，是一个对图像注入意义的行为过程。在此，景观的意义关乎感知胜于现实，自然环境首先通过艺术家们的眼睛被理解、过滤，有时甚至被扭曲之后，才呈现于其他观众面前。这一发生机制是理解和认知景观的关键。 《欧洲景观公约》的第一条声明：“景观”是指一个为人们所感知的区域，其性格是人类与自然要素作用和相互作用的结果。 马蒂斯——野兽派 现代艺术的开端是马蒂斯(1869—1954）开创的野兽派。 野兽派形成于1905或1906年，是20世纪最早的现代艺术运动。 毕加索和布拉克——立体派 形式问题：在一个平的画面上，如何画出立体的自然世界。文艺复兴解决这个问题是采用透视法，而毕加索和布拉克用的是对比法。 立体派给予20世纪艺术以新的视觉语言。特别是在纺织品设计、广告设计及一切实用美术上尤为普遍。 康定斯基——抽象艺术 克利——“蓝旗士”画派 蒙德里安——风格派 1917年，荷兰一些年轻的艺术家和建筑师组成了一个相对松散的造型艺术团体，取名风格派。成员包括蒙德里安、杜斯堡、欧德、里特维德等。 他们认为以往的设计形式已经过时，最好的艺术应该是基于几何形体的组合和构图，要在纯