岳阳楼记英汉对照.docVIP

PAGE 汉英翻译（下）教案 主讲：魏志成教授 第8单元 I 提示 ·原文来源 《岳阳楼记》作者是北宋作家范仲淹（1892-1941），原文选自戴抗选、谢百魁译，1996年,《中国历代散文一百篇》。北京：中国对外翻译出版公司。（3个译文所依据的原文版本有差异，这些差异主要体现在断句和标点符号。由此而产生的译文差异不在详细讨论之中） ·译文来源 1 译文1选自戴抗选、谢百魁译，1996年,《中国历代散文一百篇》。北京：中国对外翻译出版公司。 2 译文2选自中国文学出版社编, 1998年，《中国文学·古代散文卷》汉英对照, 外语教学与研究出版社中国文学出版社。 3 译文3为罗经国译，选自《英语学习》2003年第10期。 ·语体特征与翻译策略 1 篇章 范仲淹是北宋（960-1127）朝抵抗西夏侵略的名将。他像许多官吏一样，曾经被罢去官职；也像许多封建时代的官吏一样，官职虽然被罢免，但是对朝廷的忠心与思念不改。范仲淹的忧民之情至今被人称道，他在《岳阳楼记》提出的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的亲民思想影响后世至深。 2 句式 文章多为短句，但是像“刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之”这样的SVOC长句也仍见于其中。这些长短相间的句子构成了文章大气的节奏。 3 语义 文字工整对称。大量入用赋体，四字句如珠走玉盘。“日星隐耀，山岳潜形”，“浮光跃金，静影沉璧”，工于对仗，协和音律。“明”、“惊”、“顷”、“青”、“金”等，合辙叶韵，增强了文章的音乐感，读来舌端润畅，听来耳中清晰。 4 翻译策略 翻译的审美主体就是译者，译者在翻译实践的审美活动中要发挥审美主体的审美功能，使审美意识尽量处于最佳能动状态。翻译审美功能具有稳定性和可变性这样双重的能动性。一般说来，在翻译中保证审美功能的稳定性是不难做到的，因为语言形式的运用从根本上说是语言现实，优美的词章是客观存在的。但是翻译审美的可变性却是一个仁者见仁、智者见智的问题。这首先是因为原文的模糊性审美构成是非定量的、流变的。再者，在翻译中，语言形式的运用变化在特定的语篇中也是一个常数，但是作者的神思、文章的寓意、读者的感受却都是变数。因此，译者必须使自己的审美功能具有充分的可变性，以把握审美客体的模糊性审美构成。汉语典籍的翻译，需要译者更多地关注翻译语言的简洁性、虚词的结构性。 译文2美感总体上逊色于译文1、3，因为句式单调，缺乏变化，如when从句太多等。 II 译法要点 8.1变通：阐释或注释(II) 8.2 变通：SVO时间主语句 8.3所指与能指 8.4夸张与Hyperbole 8.5翻译审美功能的可变性 8.6误译：地名 8.7拟声与Onomatopoeia（II） 8.8文化翻译与文化传真 8.9语段层次关系 8.10 语言接触与音译移植 8.11数量夸张 8.12 呼应：SVoO名词主语句 8.13简洁与达意 8.14模糊性审美 8.15 变通：还原 8.16重复与Repetition (II) 8.17顺译：叹词 III 原文与译文 【原文】 岳阳楼记 庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。 予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江。浩浩汤汤，横无际涯。朝晖夕阳，气象万千，此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。 然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？ 若夫淫雨霏霏，连月不开。阴风怒号，浊浪排空，日星隐耀，山岳潜形。商旅不行，樯倾楫摧。薄雾冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。 至若春和景明，波澜不惊。上下天光，一碧万顷。沙鸥翔集，锦鳞游泳。岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里。浮光跃金，静影沉璧。渔歌互答，此乐何极。登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。 嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者为之，何哉？不以物喜，不以己悲。居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。是进亦忧、退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐欤？噫！微斯人，吾谁与归！ 【译文】 译文1 Yueyang Pavilion In the spring of the fourth year of the Qingli period, Teng Zijing was relegated to the position of the prefect of Balin