建筑手绘基础.pptVIP

三、表面特征的描绘 1.1、材料和质地在表面的特征 最简单的方法是绘制一个平面作为单元，在它上面用阴影线来表示，然而，此时要顾及到材料表面是否会有代表性，是否看上去过于抽象。涂黑的强度必须与表面的性质一致，随着黑度的增加，我们赋予画页上的分量越重 ，其含义也越深刻。一般情况下，可以在那些由于太费事或因绘画随意性问题而不可能做出其他描绘，或不可能进行适合其材料质地的描绘的地方才使用阴影线。尽管画法以简化，这种描绘也能很好的提示材料的材质及表面特征。 1.2 阴影线、线条、点 阴影线必须用排列均匀、粗细一致、线距相等和线向统一的线条绘制。 1.3 平面边界 大多数情况下，平面和表面可以通过形状和颜色或灰色色调区分开来的，也可以从周围环境中显示区别。为了鲜明的对照彼此不同的平面，往往绘制出轮廓就可以了，平面的边界应当尽可能准确的加以描绘，必须绘制出不同的效果（例如，在混凝土墙上的玻璃面、在白色桌面上的白纸），体现他们的材料特征和形象特征。画出平面所用材料的表面特征或外观特征，此时能起很大作用。 轮廓线的强度决定着平面边界的描绘质量，它必须与平面的特性协调一致。例如，在桌面上的一张纸，不能用粗轮廓线描绘，否则这张纸就显得比桌面重。 为表一个平面，只有借助轮廓线来标明平面的 边界才是一种可行的手段，另外是用绘图方式绘出与材料表面特性相应的标志。 4.5 自身阴影 一旦光线在立体描绘中起作用——这种情况是经常的——为了理解立体形象，就必须描绘自身阴影。要用自身阴影覆盖那些被塑造和被照射物体的背光面。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 三、马克笔作图步骤及一般规律 1、马克笔作图过程的思维程序化 2、马克笔作图步骤 ①草图策划阶段——构思阶段、草稿阶段、色稿阶段。 ②正稿绘制阶段——线稿阶段、着色阶段。 ③画面调整阶段——深入刻画、色彩调和、空间层次处理。 ④收尾处理阶段——勾勒处理、高光处理、落款签名。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 3、总结马克笔技法的五点注意 ①用笔要随形体走，方可表现形体结构感。 ②用笔用色要概括，应注意笔触之间的排列和秩序，以体现笔触本身的美感，不可零乱无序。 ③不要把形体画的太满，要敢于“留白”。 ④用色不能杂乱，用最少的颜色尽量画出丰富的感觉。 ⑤画面不可以太灰，要有阴暗和虚实的对比关系。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 水彩表现技法一、水彩表现技法概论 水彩是一种半透明的颜料，它的性质介于透明水色与水粉颜料之间，它既没有水粉颜料所拥有的极强的覆盖力，也不如透明水色颜料的透明效果好。但由于它的半覆盖半透明的特质，决定了它既可利用针笔稿作底稿也可以用自身的色彩特性独立的去表现物体。水彩因其半覆盖的特性会对针笔墨线稿造成部分影响，所以用水彩进行着色时底稿一般只用针笔画出画面中物体的轮廓线与结构线，不宜作太多、太深入的刻画和塑造物体的体积感与空间感，可利用水彩自身的冷暖、深浅及浓淡，在施色中逐步完成。二、水彩表现的使用方法 水彩的使用方法与透明水色很接近，都是由水进行调和，控制色彩的饱和程度。着色的方法也是有浅至深、由淡至浓，逐渐加重，分层次一遍遍叠加完成的。由于水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以颜色的叠加次数不宜过多，一般两遍，最多三遍。同时混若的颜色种类也不能太复杂，以防止画面污浊。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 三、水彩表现具体着色的一般规律 具体着色时，画面浅色区域画法一般为高光处留白，用水的多少控制颜色的浓度，一般来说，浅色区域的色彩加水量比较多，浓度较淡，用自身明度高的颜色画