风景写生第一篇理论篇.pptVIP

第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图2—44 建筑(铅笔画) / 佚名 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—45/46 速写 / 李燕婷 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—47 上观苍宇-家园 / 孟宪德 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—48 建筑空间写生 / 何易 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—49/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—49/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—49/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—49/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—49/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—54 水彩写生 / 佚名 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—55 淡彩写生 / 沙沛 接下来请学习第二篇! 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 在西方风景画中，很明显地有一个实实在在的对自然及其细节的科学认识过程，且人们曾经世世代代为此不遗余力地探求。文艺复兴时期，是人们在艺术上征服真实的时期。艺术家们在自然科学——透视学、解剖学的基础上，发展出了透视法和明暗法。这一法则的运用，使绘画作品表现出史无前例的忠实于自然的风格。欧洲风景画，从它诞生之日起直至19世纪中叶，都处于这一法则的支配下。 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 被誉为风景画之父的康斯太勃尔曾说：“一个有画家天赋的人有足够的天地，而当前最大的毛病是bravura（胆大妄为），企图做出超越真实的东西。”（贡布里希《艺术发展史》，第278页）真实性是当时对绘画唯一的要求。 19世纪后半期，人们转向了对光、色的研究，同时，摄影术的发明和运用，引起了印象主义的革命，人们开始倾注于捕捉自然中瞬间光色的变化（转引自《现代中国绘画中的自然》，第327页）。这场变革同样是在自然科学——光学的基础上发展起来的。 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 现代科学和心理学的新发展使20世纪成为了现代艺术发展的新天地，艺术向着表现自我主观精神的方向发展，人的个性赋予自然以艺术美。难怪英国美术史家罗杰·弗莱说：“从一种角度看，整个美术史可以概括为对外貌逐步发现的历史。”“甚至是从新石器时期开始到19世纪才完善了这种发现。” 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 （同上）贡布里希也说：“在西方传统中，绘画实际上一直是被人们作为一门科学来追求的。”因而西方的风景画是在主客统一中侧重于客体的，它不像中国山水画那样宁静、和美、富有情趣。尤其是印象主义画家充满阳光和空气感的风景画，简直是对自然元素和感觉力的解剖。中西方这种完全不同的审美趋向，正反映了中西文化对待自然的不同态度。 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—18 库尔福河边的粉红小屋 / 保罗·塞尚 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—19 贝尔西塞纳河畔 / 保罗·塞尚 图1—19 贝尔西塞纳河畔 / 保罗·塞尚 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—20 盘山路 / 保罗·塞尚 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—21 自缢者的住宅 / 保罗·塞尚 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 19世纪中叶后，光学原理被运用到了绘画中，大自然中一切物体的色彩都是光照的结果，光成为绘画的主人，对光色的追求成为绘画的主要目的，印象派由此而生。他们认为户外观察到的自然“不是各具自身色彩的一个一个物体，而是在我们的眼睛里——实际是在我们的头脑里——调和在一起的那些颜色所形成的一片明亮的混合色。”（贡布里希《艺术发展史》，第288页）西方绘画史开始了追求色彩的光辉历程。 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—22 风景 / 高更 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—23 风景 / 克劳德·莫奈 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—24 风景 / 克劳德·莫奈 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—25 风景 / 高更 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—26 花园 / 雷诺阿 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—27 圣·拉扎尔火车站 / 克劳德·莫奈 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—28 云 / 透纳·皮法雷里 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—29 阿让特伊的赛艇 / 克劳德·莫奈 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—30 风景 / 凡高 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—31 格勒努耶尔 / 克劳德·莫奈 第一章理论篇 * 1.1风景画概述 图1—32 睡莲