高行健的探索戏剧15、4、1.pptVIP

高行健的探索戏剧 北京人民艺术剧院编剧 路子属海派 “东方现代戏剧” 一、创作概况 1、? 代表作品： 探索三部曲—— 绝对信号、车站、野人 现代折子戏四种——（模仿者、躲雨、 行路难、喀巴拉山口） 彼岸、灵山 高行健戏剧集 现代小说技巧初探 现代戏剧手段初探 2、? 创作追求： 冷的文学-----形式革命 东方戏剧理念 不承认戏剧有主题 一、创作概况 3、? 影响因素 布莱希特、。。。。。。 二、探索情况： 绝对信号 1、小剧场(戏剧空间-----观演交流，近距离对话-----表演状态……) 2、心理剧 意识流 （A、心理发展线索。回忆、幻象、现实拼接） （B、内心独白、内心外幻。心灵交感。） 3、舞台语言变化：光影、音响（灯光、音响等参与表演） 4、戏剧的假定性(时空的假定、道具的假定（1、2）、舞美的假定)与舞台时空的自由化 二、探索情况 绝对信号： 1小剧场(戏剧空间-----观演交流，近距离对话-----表演状态……) 2、心理剧 3、意识流（心理发展线索。回忆、幻象、现实拼接。） 4、舞台语言变化：光影、音响 5、戏剧的假定性(时空的假定、道具的假定、 舞美的假定) 二、探索情况 车站（剧情简介）? 1、小剧场? 2、?音乐的独立意义 3、?多声部语言。音乐多声部结构（奏鸣与回旋） 4、?中性叙述人。时间的自由 5、?诗意象征 6、荒诞意味 二、探索情况 野人（多声部史诗剧）（关于演出《野人》的建议与说明） （视频片断欣赏1、2、3、4！、5、6！、7 视频目录） 1、回到戏曲传统观念 表现的自由/ 舞台空间的无限/表演的自由王国/戏剧的假定性(时空的假定 表演的虚拟——照片1、2、3 视频1) 2、多声部对话、多情节线索 3、复调主题（详） 4、各种艺术形式杂糅（视频4、6） 5、立体化舞台空间（多平台、多演区） 6、蒙太奇 三、戏剧理论与戏剧观念 戏剧理想：“绝对的戏剧” 1、交流的戏剧（车站） 戏剧的本质特征：剧场性（高行健语 0、语1） ?2、娱乐的戏剧 戏剧的功能：娱乐、游戏（彼岸） 三、戏剧理论与戏剧观念 ?3、戏剧的假定性 表演的假定性与虚拟性-----说书人的比喻（行路难、野人) 时空的假定 （车站、野人、绝对信号、喀巴拉山口） 舞美的假定性（野人、绝对信号) 三、戏剧理论与戏剧观念 ?4、完全的戏剧(高行健语、生死界、野人、冥城) 综合性 5、动作的戏剧 （绝对信号） 中心是表演 ；音乐亦重视 三、戏剧理论与戏剧观念 6、叙述的戏剧注 ---哲理的戏剧 《喀巴拉山口》------评弹叙事 《车站》-----复调叙述 《野人》-----复调叙述 说书人身份 间离效果 三、戏剧理论与戏剧观念 7、复调的戏剧（野人）（关于演出《野人》的建议与说明） 多声部对话、多情节线索 复调主题（详） 8、象征的戏剧与哲理的戏剧（车站） 作业 结合高行健的现代戏剧理念与戏剧视频的感受，自编一个戏剧作品 1、以组为单位完成，以组为单位统一评分 2、要求：A、至少运用4个以上的戏剧理念；B、不得抄袭；C、时间控制在5—10分钟内，最多不要超15分钟 3、作品内容可以是：自己的校园生活、对非先锋戏剧的现当代经典戏剧的改编、或其他 4、完成形式：演出视频（同时附剧本更好）。注意务必保证声音与图像清晰，否则搞不清内容，影响成绩。 5、完成时间：两周内。完成后上传作品至校园网课程中心 《野人》复调 官僚作风 环境保护、人与大自然 人性 婚姻家庭 等等 “戏剧要得以生存和发展,就必须找到自身非存在不可的理由,也就是说,现今时髦的电影和电视无法替代之处。戏剧只有发挥这门艺术自己的特长,才有可能夺回被抢走的观众。” -------高行健 “观众来剧场里看戏与其说来找寻一个逼真的生活环境,不如说要的是剧场里那种台上台下交流的气氛,这不妨可以称之为剧场性。” “这种魅力即所谓的剧场性,说穿了不过是演员同观众