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悲剧艺术是一种崇高的 艺术形式 , 以其哀伤的叙事情节和悲愤的情感震撼人心。
而中国悲剧艺术独特的文化视角 , 向人们展示了悲剧艺术的鲜明特征 , 它唤起人
们对正义、崇高、良善的心理认同 , 激发人们对审美价值和 人生价值 的深沉思考。
悲剧艺术从广义上讲 , 就是以悲剧故事为体裁的艺术形式 ; 从狭义上讲是一种特
殊的民族艺术。不同的民族和国家由于政治经济、历史条件、民族性格、文化素
质、道德 观念、审美情趣等的各异 , 会形成各自不同的艺术特征。 在我国 , 关于“悲
剧”一词 , 据考证直至晚清时才偶然在一些文论中出现。而 古代文学 往往把那些
悲惨之作称为“怨谱”或“哀曲” ; 在民间 , 老百姓则称之为“苦戏” , 这可以视
为中国悲剧艺术的最初形式。
从一定意义上讲 , 悲剧艺术是有明确的文化理想和价值目标的 ; 反映的是人们在
对苦难命运具有大致认同的基础上 , 怀着悲壮的 豪情 践履自己 使命 的情操。那些
悲剧人物往往不畏险恶 , 甘愿为承担时代的苦难而付出 , 甘愿将其牺牲纳入道德
的谱系中 , 牺牲者并因此获得精神的 永生 。同时 , 由于社会分为不同的政治集团、
不同的 结构层次 , 这种道德追求和 社会评价 的标准也会各不相同 , 而道德标准的
异化 也会滋生痛苦哀伤的情愫 , 因此而在艺术形式中表现出来。 也就是说 , 道德生
命同样会喷发出情感的岩浆 , 从而凝铸成悲剧艺术的基石。
中国悲剧艺术的艺术特征
在各种不同类型的悲剧艺术中 , 悲剧人物的人格形象 , 是伴随着悲伤苦难而逐渐
在 大众 审美过程中被不断接受和确立的 , 正因为这个原因 , 悲剧艺术才总是有一
种英雄的壮丽色彩 , 而在人们的情感反应中 , 也总是带着惊奇和赞叹的成份。 悲剧
艺术强调群体与个人二元价值的弹性选择 , 悲中有怨 , 怨中有悲 , 呈现出价值评判
式的矛盾冲突的展示方式 , 从而构成中国悲剧艺术的独特模式。
一、叙事的冲突性。 歌德 说: “悲剧的关键在于冲突得不到解决 , 而悲剧人物可以
由于任何关系的矛盾而发生冲突 , 只要这种矛盾有自然基础 , 而且真正是悲剧
性”。如 梁祝 的故事不仅感动了一代代 少男少女 , 而且也令许许多多的成年人为
之伤感。人们如今已经习惯将这个故事界定为“悲剧” , 称其为中国的 《罗密欧
与朱丽叶》 。梁祝的故事充分体现了悲剧艺术的特征 , 即人类情感的必然要求和
这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。 归结起来悲剧艺术的根本特点
主要有两点 : 一是冲突的不可解决性 ; 二是悲剧冲突引起人们的 怜悯 、同情、哀怨
甚至焦虑、孤独、崇高、毁灭、死亡等 情感体验 ; 这些悲剧冲突的体验形式共同
渗入作品之中 , 使作品的悲剧性在不同层面的体验之中显现出来。如 《汉宫秋》
以表现汉元帝与 王昭君 的爱情冲突为主线 , 同时, 爱情线索与政治线索之间的冲
突也以悲剧的形式表现出来 , 伴随爱情与政治线索之间的冲突便是怜悯和恐惧。
因此 , 随着剧情的发展 , 到冲突的加速 , 作品呈现出了完整的悲怨情感的体验形态。
对于悲剧冲突来说 , 由于其主要在于展开 苦情 的
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