《帕米尔的春天》气流“射角”变化对“边棱音”吹管发音的影响（一）.docxVIP

前面提到，对双唇与口风正确形状的认识必需考虑到另外一个因素，即在实际演奏中两者是一个“变量”。所谓“变量”就是指：实际演奏中，高中低不同音区音的振动频率、音量、音色或乐曲内容需要的种种特殊音响效果，都有赖于气流速度、幅度、流量、粗细、射角的改变，而这些又都取决于双唇与口风形状巧妙的调整和变化。事实上，正是由于双唇与口风巧妙的调整和变化，使边棱激励与气柱振动的耦合发生改变，我们才能听到丰满、圆润、浑厚又富于变化的笛音。 声源体具有振动频率。在笛管长不变的条件下，我们要获得高振动频率的音，缩小（乐曲内容的需要前者产生的音色效果，后者的方法较科学。理由如下： 1、前一种方法未能充分利用双唇与口风的控制和调节机能，在振动频率的提高，所得之音难免“糙”、“炸”、“散”。这种范例在“操笛”者中并不少见。 2、后一种方法灵活、巧妙地利用了流体力学的基本原理，通过缩小截面积愈小，气流压力愈大）同样达到了振动频率所得之音干净而清纯。 3、缩小却比前一种方法减少。后一种方法省气、省力。 显然，两种方法的功效比及所得音之“音品”优劣分明。由此可见，调整不但必要，而且重要。 采用方式在高、中、低音区任选一音吹长音，在逐渐逐渐而且，低，边棱振动的频率也会高。这一现象的产生边棱振动的开管类“八度超吹”管乐器的发声特性决定的。 因此，应充分利用方式是 超吹）品质，唯有气流功效颇有微词。其理由是： 1、缩小频率音大多“声音纤细、音色欠明亮”，而且造成不同音区的音色不统一。 2、在演奏快速且高、中、低音频繁更跌的音乐旋律时，双唇快速伸缩既不可能，而且有碍观瞻。 在此首先声明，我尊重同行实践中获得之经验、结论。但需要说明的是：声音纤细、音色欠明亮的问题，通过稍加气流流速便可解决。实际演奏中，下微乎其微的、一瞬间的双唇状态。 诚然，在这一技能的学习、掌握初期，难免呈现出众所周知，任何技能的学习、掌握都有一个熟能生巧的过程。只要在平时的长音（尤其是八度长音【见谱10】）、音阶等练习中，有意识地练习（要掌握高、中、低音区的最佳的气流射入角度）,一段时间后，成为演奏中的一种自觉机能。