旅游美学自然景观的天然美.ppt

;第一节;一、景观与自然景观;二、旅游景观和自然旅游景观;三、自然旅游景观的特性;四、自然旅游景观的分类和体系构成;;（一）地文旅游景观;;;;;（二）水域旅游景观;;;;;;（三）气象气候景观;;;;;（四）生物景观;;;;;自然旅游景观的审美特性;一、自然旅游景观的形式美;瀑布;形如伞盖的大榕树;远去的雁阵; 2、色彩美 色彩是旅游景观进入 人们审美视野的第一感觉， 是获取形式美感不可缺的要素。 ;群山倒影山浮水; 声响是物体振动引发的声波通过听觉产生的印象。;4、动态美;黄山云海是黄山四绝之一。其实黄山的云海奇就奇在变幻，绝就绝在变幻，美就美在变幻。轻则似烟，重则似雾，时隐时现，忽进忽退，如絮如帏，如缕如带。;5、生态美;景观的原始性、质朴性体现出纯真美、真善美保持着原始状态，没有人工雕琢，一切都是天造地设，鬼斧神工。;6、地域美;二、自认旅游景观的形境美;2、秀丽美;3、奇特美;4、险峻美;5、幽深美;6、旷远美;7、朦胧美;三、自然景观的意象美;2、意境美;诗文描绘的空灵意境美;宗教色彩的神秘意境美;;一、自然旅游景观审美形式原理;;;;;对于一些天象、气象旅游景观等会随着朝暮、时光、阴晴、雨雪等因素的变化而变化莫测。所以，自然旅游景观的审美必须注意季节、时辰和时机。 给大家举几个例子，如下：;;;;海市蜃楼;（二）方位性原理;象鼻。。。;像一双手;;从摄影师的角度来审美，桥似乎变得格外漂亮。;像不像佛祖在睡觉啊？;乐山睡佛，这个更像;;万寿山的佛香阁连同昆明湖湖水，形成多层次的山水画卷。;（三）距离性原理;1.远距离主要适宜于观赏整体景观、远距离景观和大体量景观。观赏主体在远望的过程中获取景观的整体轮廓和气势。;世界最长的斜拉桥：南通大桥;世界上最长的跨海大桥：杭州湾跨海大桥 ;;2.近距离主要适宜于对局部的、细微的、体量比较小的以及一些特殊景观的观赏，此时近观才能求质求真，悟其玄妙。;怡然自得，花间嬉戏;梦幻般 天降冰花;浙江乌镇，畅游其间，近距离感受小桥流水的那份宁静;3.审美时间距离???一是指景观形成的年代与审美主体之间的时间间隔长度；二是指审美主体观赏同一或同一类景观的时间间隔。;;（四）动静变化性原理;静观之亭台楼阁;静静坐落于山间。。。。;一幅静景配上几点人儿，好美;动景？“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”;（五）特色性原理;;华山天下险;二、自然旅游景观审美主体的心境要求;审美体验与对待欣赏对象的态度有关，它必须是一种积极的审美态度。先消除心中杂念，排除世俗心的干扰，保持合理脱俗的审美心境，然后摆脱明理知识的理性思维活动，建立起“临泉之心”;二、自然旅游景观审美主体的心境要求;古人讲“志在山水”，指的是只有对山水审美有兴趣、有愿望、有诚心，才能真正打开山水审美的心灵窗口，通过耳濡目染，吸取风景美的信息，获得情感的愉悦，进而使审美不断地深化和升华。 马克思曾说：“对于非音乐的耳朵，最美的音乐也没有意义，对于它，音乐并不是一个对象。” 人无兴，景不实，心不诚，情不灵，情景不容，无美感可言。 总之，人各有志，不要勉强，只要有志趣，有诚心，就有条件使审美深化和升华。;二、自然旅游景观审美主体的心境要求;美学中的“移情说”认为审美价值是“客观化的自我价值情感”，因此在审美关系上强调物我同一或情景交融。 自然美的欣赏始终在观赏者对自然景观感兴趣的过程中进行，即审美时观赏者应把自己的情感思想、心理活动注入到观赏对象中去。将富有个性情感的反映大自然不同生命形态的画面图式升华为相应的心灵境界的体验。 真正的自然旅游景观审美，决不能仅仅停驻在悦目愉耳的感官性审美阶段，必须进行感情化的心灵体验，达到情景交融的境界。;二、自然旅游景观审美主体的心境要求;一般来说，自然旅游景观是多种景观要素在特定地域空间的有机综合体。蕴含着各种形式、多种特色、多种意蕴的审美内涵。 为了充分发挥旅游景观审美的这种特性，在审美过程中，必须调动全部的知觉系统，激活所有的审美细胞，做到眼观六路、耳听八方、身心并用，与各种审美对象和景观要素碰撞对语、和合交融。 ;二、自然旅游景观审美主体的心境要求;审美情趣是指审美主体对旅游景观体现的客观形式美，即审美心理的个性偏好。 审美个体的生理、心理、生活环境、个人经历、文化素养、社会背景等多方面的因素决定一个人对景观的审美感受。每个人心中都有自己的哈姆莱特，可见审美情趣多元化的特点。;三、自然旅游景观审美心理体验的境界