中华美术史明清美术第七讲.ppt

二、宫廷绘画与郎世宁 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆继位(1736)又趋上升阶段。 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁的画法。 仕女图册 焦秉贞 清 梅花图卷 李方膺 清 四、晚清绘画（附画报印刷与新美术教育） 上海在乾、嘉时期已成为商家云集的东南都会，开始与扬州、苏州等地一样成为当时画家销售作品的城市。19世纪中叶，鸦片战争的失败，进一步把上海变成了对外最早的通商口岸之一。随之而来的就是外国资本蜂拥而入，租界林立，中国的富商亦汇聚于此，上海便迅速成为列强资本控制下的远东商业中心。其畸形的富庶繁华远胜18世纪的扬州，自然而然地取代了扬州、苏州等地的经济文化地位，成了继扬州之后的南方画坛中心，吸引了各地以卖画为生的画家，形成了驰骋封建社会末期中国画坛的“海上画派”。 海上画派的活动一般分为两个时期，前期以赵之谦、任颐成就最大，画家包括任熊、任薰和并未定居上海的虚谷。后期以吴昌硕为主要代表。 古柏图轴 赵之谦 清 梅花金鱼图轴 虚谷 清 钣石山农像 任颐 清 葫芦图 吴昌硕 清 第四节 工艺美术与建筑 一、工艺美术 返回主目录 返回节目录 青花麒麟纹盘 明成化年间 青花五彩云龙纹盖罐 明万历年间 白釉烛台 明 珐琅彩团花蝴蝶图碗 清雍正年间 粉彩人物笔筒 清雍正年间 黄花梨圆后背交椅 明 掐丝珐琅香薰 清康熙年间 携琴访友圆剔红笔筒 清嘉庆年间 二、明清故宫与皇城 故宫太和殿 明 三、私家园林 边亭漏窗 耦园 明 小飞虹 苏州拙政园 明 明瑟楼与涵碧山房 苏州留园 明 返回主目录 花鸟图册 朱耷 清 荷花水禽图轴 朱耷 清 梅竹图卷 石涛 清 诗画册 石涛 清 苍翠凌天图 髡残 清 山水图册 弘仁 清 明末清初，在南京地区聚集了一批遗民画家，其中龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人，被称为“金陵八家”。 龚贤在八家之中成就最高，他的山水画取景开阔，物象秀雅，布置丘壑，奇而能安；技法上发展了宋人的“积墨法”，先勾轮廓，再行积染、皴擦、先干后湿，使轮廓线与皴染浑成一体，又觉层次分明，富有光照感和滋润感，雄浑而厚重；用笔劲健古拙，其秃毫中锋，方而不板，活而不滑，这些都使他的创作富有新意，独具一格。 木叶丹黄图 龚贤 清 山居图 高岑 清 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清 仙山楼阁图 王时敏 清 答菊图 王时敏 清 仿巨然山水图轴 王翚 清 仿古山水册 王翚 清 仿高房山云山图 王原祁 清 晴云涧壑图 吴历 清 设色花卉册 恽寿平 清 朱耷、石涛、髡残和弘仁四位遁迹空门的画家被称做“四僧”。他们在笔墨之中抒发激越、压抑的情感。绘画形式不守前人规范，风格奇肆，笔情恣纵，有强烈的个性。 花鸟图册 朱耷 清 荷花水禽图轴 朱耷 清 梅竹图卷 石涛 清 诗画册 石涛 清 苍翠凌天图 髡残 清 山水图册 弘仁 清 明末清初，在南京地区聚集了一批遗民画家，其中龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人，被称为“金陵八家”。 龚贤在八家之中成就最高，他的山水画取景开阔，物象秀雅，布置丘壑，奇而能安；技法上发展了宋人的“积墨法”，先勾轮廓，再行积染、皴擦、先干后湿，使轮廓线与皴染浑成一体，又觉层次分明，富有光照感和滋润感，雄浑而厚重；用笔劲健古拙，其秃毫中锋，方而不板，活而不滑，这些都使他的创作富有新意，独具一格。 木叶丹黄图 龚贤 清 山居图 高岑 清 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清 二、宫廷绘画与郎世宁 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆继位(1736)又趋上升阶段。 康熙时主要画家有冷枚以及王原