503南宋辽金书法.ppt

朱熹书法代表作《城南唱和诗卷》萧散简远，笔意从容，灵活自然，无意求工，而点画波磔无一不合书家规矩。 朱熹《秋深帖 》 用笔轻捷自如，笔力柔弱，但却信笔草草；结字平正典雅，退尽火气；字距紧密，行距宽松；墨色浓淡相宜，甚为平和，完全是一副严谨而又儒雅的学者风度。 4、张孝祥 字安国，号于湖居士，和州乌江(今安徽和 东北)绍兴二十四年(1154)状元。历礼部员外郎、起居舍人、权中书舍人、建康留守、知静江军、广西西路经略安抚使、荆南知府、荆湖北路 安抚使等。乾道五年(1069)因病退居芜湖。有《于湖集》、《于湖词》。39岁去世。 工诗文，能书法，善绘画。 其书法从颜真卿、米芾出，而能自便一体。评价称其书“多得古人用笔意”、“字法奇古”。存世墨迹有《台眷帖》、《关彻帖》、《柴沟帖》等。他比较注意节奏的轻重缓疾，以及结构的正侧险夷。 《台眷帖》 第五行下面七字突然用轻快的小草写出，与前文的凝重相映成趣，起到了较好的调节作用。 （二）南宋中期其他书家 吴琚 姜夔 吴琚 字居父，号云壑，汴梁（今河南开封）人。高宗宪圣皇后之侄，母亲是秦桧长孙女。吴琚主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。习吏事，累官临安通判、镇安节度使。后以才选，除知明州兼沿海制使，寻知鄂州，复知庆元府，使留守建康，位至少保，世称“吴七郡王”。卒，谥献惠。其著作有《云壑集》。 吴琚工诗词，尤精翰墨，孝宗常召之论诗作字。《江宁府志》云：“琚留守建康，近城与东楼平楼下，设维摩榻，酷爱古梅，日临钟、王帖。”擅正、行草体，大字极工。 京口（今江苏镇江）北固“天下第一江山”墨迹，乃为吴琚所书，今六大字额仍存。其书法明显特点是酷似米芾，后人认为南宋著名书法家中，得米襄阳笔墨神韵者，应首推吴琚。 吴琚《桥畔诗帖》，又名《行书蔡襄七言绝句》是仅存的最早的条幅。  姜夔 (1163一1203）,字尧章，号白石道人，江西人，南宋词人、音乐家、书法家。宋谢采《续书谱序》云：“白石生好学无所不通，书法得魏、晋古法，运笔遒劲，波澜老成，尤好临习《定武本兰亭序》。所著《续书谱》一卷，议论精到，用志刻苦。 姜夔是个多才多艺，为人清高，怀才不遇， 一生困顿不得志，终其身为布衣，但以诗词、音乐及书法与人交往，浪迹江湖，羁滞于江淮湖杭之间，结识了当时宿儒名士如范成大、杨万里、辛弃疾等人，丰富了学识。姜夔也常寄居他们家中，给他经济上不少的帮助。后病死在杭州。传世墨迹不多。 * 503 南宋辽金书法 南宋书法发展的时代背景和总体特征 南宋书坛早、中、晚期的概况 辽金书法概况 时代背景及书坛总体特征 国势衰微，致使书坛也呈现出衰退之势 帝王的重视，推动了书法的发展。 国势衰微，致使书坛呈现出衰退之势 靖康二年（1127），徽宗、钦宗父子被金人掳去，北宋灭亡。徽宗子康王赵构在南京（今河南商丘）称帝，南宋开始。南宋朝廷在势如破竹的金兵逼迫下继续南迁，最后定都临安（今浙江杭州）。直到南宋灭亡，皇室也未能迁回旧京。南宋就是在这半壁江山上苦苦支撑了150年。 北宋的灭亡，不仅丢掉了半壁江山，还使文明遭到了重创。皇室、私家所藏的历代图书乃至书画经典大量被金国掠夺。由于连年的战争和逃亡，士大夫多心灰意冷，进取精神也为之一落千丈,没有兴趣关注翰墨余事,致使书法文化与北宋相比出现了衰落景象。 南宋书法总的特征仍然为苏、黄、米三家之余风，并没有更多的发展。其中，不同时期，存在不同的师承对象，也有不同的表现层次。 皇帝重视书法在一定程度上扭转了书坛的不景气状况。 高宗以君主之尊身体力行，推动书法的发展.南宋另外几个皇帝(孝宗、宁宗、理宗、度宗)也都喜欢书法，且一致尚魏晋，形成南宋书坛一个帝王书系。大臣显贵也多迎合时主之好，以魏晋书法为规范，以二王面貌为至美。 因此在整个南宋，书法始终比较繁荣，虽然没有如苏黄米这样的名师大匠出现，但南宋人对书法艺术的那种钟爱，那纯心把玩的热情，似乎并不亚于北宋。 出现了一些书法名家：陆游、范成大、朱熹、张孝祥为南宋四大家；吴琚、张即之、赵孟坚等一批书家也有上乘的表现。 一 南宋前期书家 南宋前期的书法主要有三种现象： 一是以吴说和宋高宗为首的复古之风； 二是赵令畤(zhì )、王升、刘涛等走着一条因循苏、黄、米的道路； 三是朱敦儒、陈与义、秦桧等所具有的创新精神。 （一）吴说和赵构的复古 1、吴说,字传朋，号练塘（今浙江杭州人），南渡后曾任转运使、知信州，终主管崇道观。 吴说家藏甚为丰富，李清照曾遭窃而丢失赵明诚所藏大量金石、翰墨，则为其贱价得之。无疑为吴说眼界的拓展提供了得天独厚的条件。 其成就最高的当属行书，用笔轻灵，柔媚俊秀. 岳珂云：“先君尝评近世书，有曰：公行书如仙台侍女，飘裾长袖，清娴娇丽，特患无出世间态。” 清吴升〈大观录〉称其：“行体直逼虞永兴，娟秀大雅。” 其次为游丝