502北宋后期书法.ppt

502 北宋后期书法 一、苏轼——中流砥柱 二、黄庭坚 三、米芾 四、沈辽、薛绍彭、蔡京、赵佶等 一、苏轼——中流砥柱 生平 书法作品 苏轼书法的艺术特征 苏轼的“尚意”书法理论 苏轼的书史地位 生平 苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，谥文忠，眉山(今四川省)人。北宋时期最伟大的文学艺术家。唐宋古文八大家之一。他是个历史上少有的通才，无论是文章诗词、书法绘画还是日常器用，他都有独特的创造。 嘉祐二年进士，累官至端明殿学士兼翰林侍读学士、礼部尚书。神宗熙宁年间, 因反对王安石变法被贬为杭州通判；元丰三年(1080)的 “乌台诗案”，被以“诽谤朝廷”罪贬为黄州团练副使；元祐初，哲宗年幼，高太后主政，起用于反对熙宁变法的旧官，苏轼受到太后特别的器重，累官中书舍人、翰林学士、礼部尚书。高太后去世，哲宗亲政启用新党，苏轼又被一贬再贬，贬到海南。宋徽宗登基大赦天下，苏轼北返时在常州逝世，享年六十六岁。 苏轼画像 早期作品 苏东坡早年临习王羲之《兰亭序》，注重王书风韵和精神，不求形似，却用意精到。他自己曾说：“点画未必相似，然颇有逸少风气”。 1、《归去来兮辞》 2、《治平帖》 《治平帖》 是随手拈来的行书。气息贯通。结字大小、肥瘦、长短不一，体势端正、斜倚并存。笔触精到，字态妩媚。主要是 取自“二王”风格，还没形成自己的特色。 中期作品 黄州遭贬期间是苏轼书法创作的高峰期，不仅数量多，而且质量高，达到最高成就。 1、前赤壁赋 2、黄州寒食诗帖 3、杜甫桤（qi）木诗 《前赤壁赋》 《前赤壁赋》 卷 纸本 行楷书 .台北故宫博物院藏。 神宗元丰五年（1082）七月十六日，苏轼与友人乘舟遊览黃州城外赤鼻矶，遙想八百多年前，三国时代孙权破曹军的赤壁之战，作《赤壁賦》，表达对宇宙及人生的看法。是中年时期少见的用意之作。 明董其昌赞扬此赋“是坡公之《兰亭》也”。王羲之的《兰亭序》既有诗情画意，又渗透玄理，《前赤壁赋》的内容与之相近。苏轼的旷达胸襟、高洁灵魂与羲之亦有相似之处。王羲之将他风神萧散、不滞于物的襟怀在行书《兰亭序》中表现出来，而苏轼情驰神纵，超逸优游的心神也在此赋中显现。 《黄州寒食诗帖》纸本，25 行，共129字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。 《黄州寒食诗》是苏氏书法中最为精彩、最为杰出的一件作品。它的不同凡响之处，在于它是出世和入世，“尚法”和“尚意”撞击下迸发的石火电光，稍纵即逝且不可能重现。黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。” 元朝鲜于枢称之为 “天下第三行书”。 行书《寒食帖》 《杜甫桤木诗》也是他在黄州时的一件精彩之作。(《桤木诗》是杜甫流寓成都时所作 )安岐评论说：“此卷字画沉着，用墨浓淡适中，较丰墨者别有生动之趣。” 晚期作品 1 《李太白仙诗卷》 2 《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》 3 《答谢民师论文帖卷》 《李太白仙诗卷》 《李太白仙诗卷》是苏轼元佑八年（1093）的行草作品。时年已五十八岁.这年九月，由于“乌台诗案”，苏轼被仁宗逐出了朝廷。但从中看不到苏轼任何的失落和颓靡。 这件作品的最大特点，就是用笔轻快流畅，全由心境而为。虽说其中有些字，如第六行的“人”字，与第十行的“笑”字以及第十三行的“零”字，都有草率之嫌，但苏轼似乎又全然不顾，款款而写，字形该大则大，墨色该枯则枯，随心境之变而变，无丝毫事先预算之为。 苏轼说：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟乃造平淡；其实不是平淡，绚烂之极也。” 《洞庭春色赋》《中山松醪（音“劳”）赋》 书于绍圣元年(1094)。时年已五十九岁.当时苏轼在贬往岭南途中，恰遇大雨留阻襄邑(今在河南)，便书此二赋以述情怀。由于接连受贬，苏轼对朝廷已彻底失望，但从这件作品的书风来看，受尽折磨的苏轼，此时的心境已经没了先前那种蒙受不白之冤的激愤和悲怆，笔调不再象《黄州寒食诗帖》那样“锋芒毕露”、“寒气逼人”，而是沉稳、雄健，结构疏密有度，完全是一种悠游、从容、自在的气象，好像一贬再贬与他丝毫无关。这样一种解脱气象，在佛教修行看来，就是已经超脱了生死观念，达到了一种“于相而离相”、“于念而无念”的境界。这种与佛教深契无间、超然物外的心境表现为书画艺术，就是一种“大圆满”的境界. 《洞庭春色赋》 苏轼笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。 集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。 乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。” 《中山松醪赋》 明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞