电影的叙事46[文字可编辑].ppt

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电影的叙事 一、叙事对于电影的重要性 二、电影的叙事形态 叙事对于电影的重要性 ? 我们的生活充满了故事,因而,叙事是人类理 解世界的基础。 ? 在电影发展的过程中,我们看到的情形是非叙 事的影片样式,如纪录片、科教片都被边缘化, 叙事电影占据了中心地位,(虽然纪录片是电 影最原始的形式,卢米埃尔可说是纪录片的鼻 祖)。从这个角度来说,电影无疑是属于叙事 类的艺术形式,情节是思想的最佳载体,因而, 它通常都应该有一个好故事。否则再好的思想 也会无人回应而被束之高阁。 ? 电影无疑是属于叙事类的艺术形式,情节是思想的最佳载体,因而,它通常 都应该有一个好故事。否则再好的思想也会无人回应而被束之高阁。 ? 从西方文学艺术传统来看,叙事性艺术形式一直受到格外的重视并获得格外 长足的发展,如戏剧、小说(中国更注重文艺的抒情性,是诗与词发展极为 充分,戏剧小说则非常滞后),即使是诗歌,在西方人的观念里,亦是抒情 与叙事并举的。因而从文艺理论发展的角度来看,是亚里斯多德首先把情节 抬高到至高无上的地位的,在悲剧的六要素中(形象、性格、情节、言词、 歌曲与思想),他认为“最重要的是情节”。 ? 他说“悲剧摹仿的不是人,而是人的行动,生活,幸福”。“悲剧的目的不 在于摹仿人的品质,而在于摹仿某个行动”。 ? 因此,悲剧的目的在于组织情节。 ? 他还说:“凡是人的悲或喜,都是以动作来表现的。” ? 在此,亚里斯多德一是强调了情节的重要性;二是强调了情节中应蕴涵着丰 富而饱满的人性内容,即亚氏所说的人的悲与喜。诸如人的强烈的愿望、情 感、性格之类,这才是推动情节向前发展的真正的主导力量。 ? 英国人爱 · 摩 · 福斯特的著名例子。 ? 美国人大卫 · 波德维尔 克里斯汀 · 汤普森(《电影艺术 —— 形式与风格》)的 解释: 故事是叙述中所有事件的总和。而情节是这所有事件的安排。 ? 以上他们的说法虽然不尽相同,但都强调 了情节的决定因素 —— 因果关系。 ? 凡是优秀的电影作品总是围绕着一个戏剧性愿望(需求、动机)来结 构情节的。有了这个愿望,情节就有了一个开端,人物就有了动作的 出发点,并成为故事发展的推动力量。 ? 《杀无赦》中老威廉的再度出山是为了一笔不菲的奖金。 ? 《一个都不能少》里魏敏枝答应做临时老师亦是为了区区五十块钱。 ? 《卧室窗外》中特里自告奋勇向警局报案代替他的情人做目击证人也 只是觉得冒险、刺激又好玩。 ? 《幸福时光》里赵本山最初的愿望就是结婚。 ? 当然,这一戏剧性的愿望并非一成不变,随着情节的开展最初的愿望 实现、部分实现、或是遭受挫折(也就是情节的发展与人物的最初愿 望出现了巨大的裂痕),导致人物行动的初衷,开始慢慢淡出情节, 真正起主导作用的则置换成了更为强烈(更为高尚)的愿望,或是人 物性格的力量,新的愿望会推动情节转向新的发展方向。 ? 等到警长比尔的内心邪恶膨胀到极点时,老威廉身上就焕发出往日西 部英雄迷人的风采,开始了伸张正义锄暴安良的之举。 ? 魏敏枝在自费进城找张慧科时,这一行为已与五十元钱无太大关系了, 忠人之事,信守承诺,决不轻言放弃的性格成为推动情节的主导力量。 ? 特里在法庭上不能指证罪犯时(他被辩护律师证实是高度 近视,并戴隐形眼镜), 他就该放弃这种冒险的行动, 如果没有更高级别的愿望的产生,情节会就此夭折,因为 内在动力严重不足。但是他并没有放弃,开始秘密跟踪罪 犯,然而这一行为已与他追求冒险刺激的初衷无关了,而 是出于维护社会正义的责任与良知,直到把罪犯绳之于法。 ? 赵本山与胖女人的婚事无望之后,竭尽全力帮助盲女的行 为也就与结婚的愿望无关了,而源自于是一个弱者(带着 一群弱者)对另一个弱者的人道情怀。 ? 《英雄》叙事的缺陷:情节从杀秦始皇到不杀秦始皇的大 逆转,其内在情感与愿望的揭示不充分。背景单纯与结构 安排和《罗生门》极其相似,把同一个故事给予不同版本 的讲述。然而最大的不同是《罗生门》叙事更流畅、对人 物内在欲望揭示更清晰、深刻。中心故事是一桩强奸杀人 案,由于人性的弱点,导致每一个参与其中的人都会刻意 地粉饰自己的行为,致使四段对同一事实的陈述变得自相 矛盾漏洞百出,阐述的是人是否还值得信任的主题。 ? 二、电影的叙事形态 ? 1 、时空顺序的单线条叙事 ? 2 、平行(多线条)叙事 ? 3 、时间化的叙事与空间化的叙事 ? 4 、不同类型叙事的融合 ? 5 、反叙事的电影 时空顺序的单线条叙事 ? 这是一种极其戏剧化的电影叙事。由于 舞台性的限制,戏剧叙事的时空转换极 不自由(必须借助于戏剧的幕与场才能 完成转换)。因而我们在舞台上看到的 更多的就是这样叙事形态。 平行(多线条)叙事 ? 其意义首先在于对电影叙事空间的拓展, 不同行动、不同场景(空间)的切换, 弱化

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