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景深：A.视觉结构更真实 B.画面多信息处理要求观众更积极思考甚至参与到场面调度 C.一个镜头内可产生冲突，摈弃蒙太奇分割空间的形式因素 仰拍：天花板A.空间真实观念 B.增强画面构图造型感 C.衬托人物形象刻画 阴影逆光：A.突出环境真实感 B.象征意 C.作为人物心理和命运表现 移动摄影：A.影片头尾从视觉结构为影片完整叙事做了清楚、富有视觉化地交代 B.使观众感受也深入到叙事发展 C.见书P105 精选文档 课后题 1.声音进入电影的美学意义 2.谈谈你对类型电影的认识 3.好莱坞制片制度的性质 4.《公民凯恩》与类型电影观念的区别 精选文档 第五章 法国诗意现实主义 精选文档 诗意现实主义的先驱：雷内克莱尔《巴黎屋檐下》《自由属于我们》等四部曲，让·维果《尼斯景象》《零分操行》 高峰时期(1934-1939)：又称黑色现实主义，代表人物让·雷诺阿、雅克费戴尔、叙利恩·杜威维尔、马塞尔卡尔内 后期阶段：让·格里米庸、雅克·贝盖尔 让·雷诺阿：诗意现实主义的象征，写实主义大师，代表作《大幻灭》《游戏规则》P118-122 诗意现实主义的贡献：A.更新现实观念 B.景深镜头的使用(早于《公民凯恩》) C.发挥电影的文学力量 局限/误识：A.忽视电影艺术的视听性 B.一拥而起对大编剧相似的喜剧模式的模仿，抹平了艺术创作的个性 精选文档 第六章 前苏联社会主义现实主义 精选文档 1931 社会主义现实主义的创作方法提出；同时，有声电影到来，三位蒙太奇大师的欢迎和担忧 转向社会主义现实主义的电影创作：为大众的艺术；里程碑之作《夏伯阳》，标志苏联电影创作真正走向社义现实主义创作的新阶段 高潮期(30S后半期)：现代题材、革命历史题材、文学改编剧作；然而，由于斯大林的个人迷信泛滥和介入电影创作，使苏联电影在40S末50S初走向公式化、概念化，走向低潮 新的发展(1953斯大林去世后)：解冻时期，大胆革新，题材样式多样化 70S中期四大题材 P141-142 精选文档 课后题 1.关于《夏伯阳》社会主义现实主电影创作的典型意义 2.社会主义现实主义电影创作的几个不同的重要时期和不同的创作特征 精选文档 第七章 意大利新现实主义 精选文档 1.新现实主义电影产生的背景 2.作者与作品、风格与理论 3.新现实主义的美学特征 4.新现实主义的继承人们的演变 精选文档 第一节 新现实主义电影产生的背景 法西斯统治的结束 真实主义为模式的文学创作的传统是形成新现实主义生活观的一个有力因素 电影运动的兴起不是孤立的现象，而是纵向继承和横向借鉴的影响 意大利新现实主义的先声：《沉沦》 罗西里尼《罗马，不设防的城市》：意大利新现实主义的最初创作宣言，根本地改变了意大利电影的创作道路和思想，罗西里尼被称为先驱，影片则成为新现实主义的一部奠基之作 精选文档 第二章 电影叙事形式的发展 精选文档 1.鲍特及影片《火车大劫案》 2.格里菲斯的电影叙事观念 3.美国默片“喜剧片”叙事 4.卓别林的喜剧观念 精选文档 第一节 鲍特及《火车大劫案》 《火车大劫案》：是一部以真实自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。 分镜头记录P24-25 精选文档 《火车大劫案》的评价 在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性 以革新的剪接技巧作为基础，对电影时空结构叙事特征进行了实验 改变了梅里爱戏剧叙事的创作方式，为电影叙事的可能性开辟了道路，直接影响了格里菲斯的电影叙事观念的形成 精选文档 第二节 格里菲斯的电影叙事观念 格里菲斯艺术电影运动的对比 P26 格里菲斯鲍特的对比 P27 格里菲斯的作品在严肃地揭示历史与社会现实的同时,使作品充满伤感主义和浪漫精神的天真 《一个国家的诞生》1915 技巧的革命性和内容的反动性 争议带来巨大利益 影片的上映成为好莱坞统治世界的开始 《党同伐异》1916 四个独立故事 形象生动、场面宏大、象征意义 精选文档 格里菲斯的电影贡献 （分析《党同伐异》） 1.电影叙事形式 强调以情节为影片的叙事基础；以电影分解时空的方式、以交替蒙太奇的剪辑技巧，使电影与传统艺术叙事区分开来；认识和发现电影时空结构的形式特征（不是只考虑记录或技巧实验） 2.电影的叙事时间 以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，超越了电影实际的叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间，给人以震撼与感染力 精选文档 3.电影的叙事空间 把摄影机从记录工具变为能动的造型工具；冲