叙事学——杜拉斯《情人》叙事学分析.docVIP

杜拉斯《情人》叙事学分析 摘要：玛格利特·杜拉斯凭借长篇小说《情人》,获得了法国文学最高奖项——龚古尔文学奖。她用异乎寻常的叙事结构、高超的叙事技巧讲述了一个爱情故事,使小说《情人》成为一个经典文本。本文试从叙事视角、叙事结构、叙事语言等方面，探究《情人》的叙事艺术。 关键词：杜拉斯；《情人》；叙事艺术 正文： 玛格丽特?杜拉斯以小说《情人》获得1984年龚古尔文学奖，作品为她赢得了世界性的声誉。从某种意义上说，杜拉斯在中国的影响，就是《情人》的影响。《情人》之所以取得如此巨大的成就，在于作品中不同传统、令人耳目一新的叙事艺术。这既是杜拉斯独特的艺术风格的绝好展现，也可以说是现代小说叙事艺术的一个里程碑，不但大大增强了文学的表现力，也丰富了现代小说的审美内涵，吸引了众多的读者。 一、叙事视角的转换性 《情人》这部小说是作者杜拉斯早年真实生活体验的回忆录，她并不局限于一个固定人物的狭隘角度叙事,在这部小说中运用了多种叙事人称的转换——“我”、“小姑娘”、“她”。 “在那天,这样一个小姑娘,在穿着上显得很不寻常,十分奇特,倒不在这双鞋子上。”“她戴了这样的帽子,那形象确乎暖昧不明,模棱两可。”“这顶帽子怎么会来到我的手里,我己经记不清了。”小姑娘或白人少女,戴了一顶不合适宜的帽子,孤零零的伫立在泥泞的河水的闪光之中,清新的象一幅画。人称的切换制造了一种审美距离,在字里行间我们可以深切地感受到作者对“小姑娘”的怜爱之情。叙事人的切换并非仅仅是作者的花招,它实在是与作者的情感以及表达的内容契合的,是整部作品的有机组成部分。 德国的沃尔夫冈·凯瑟在其文章《谁是小说叙事人》中提出：“叙事角度的二元性——一方面是以全景、全知和客观性为前提的宽广的叙事角度；另一方面则是坚持主观性、局限于个人经验和回忆的狭隘的叙事角度。”杜拉斯并不局限于一个固定人物的狭隘角度叙事,“我”犹如一个隐形的角色,既在故事之中又好像游离于故事之外,既是主角又是旁观者。这点反映在叙述者“我”与“她”的转化上。这个“她”是确定的：“她”是“我”与“白人小姑娘”三者同型同体。杜拉斯采用全知的第三人称“她”的叙事手法时,作者退出了小说,作者隐匿了,小说开始客观化。小说所透露的人物心理意识似乎完全不受作者的干预和控制,是一种极其自然的袒露,充分反映了人的内心活动的原貌,客观细致地再现了人物言行。杜拉斯以不露痕迹的叙述视角切换的方式把故事的主人公、情感基调，以及故事发生的场景和氛围一一呈现在了读者面前。此时,杜拉斯和读者一样是旁观者。然而叙述者“我”终究是故事的主角,是回忆的主人,但也很难说“我”的话语就是作者的声音。使用第一人称“我”有很多好处：首先可以开阔思维空间,使叙述者和作者之间存在思维共性的瞬息；其次,读者随后也可以堂而皇之地走进作者这个思维和讲述的血肉之躯。“情人”的爱抚只有“我”的感受最真实；弥漫在“我”和情人之间的悲伤和绝望的情绪,也由“我”最直接的传达出来。同时,当作为主人公的叙事者与小说家完全融为一体,叙事者描写作者的心理真实时,他们之间的认同达到了最高程度。“我”、“她”、“小姑娘“的穿插叙事,造成了独特审美效果。由此可见,杜拉斯在叙事视角上是有高度选择性的,是精心考虑和设置的结果。 二、叙事结构的灵活性 《情人》的结构类型可以是自传体小说的类型，自传体小说介于自传与小说之间，它因其主人公与作者之间存在隐秘而又命运攸关的关联而具有自传的特性，从而自成一支。《情人》则正是这类小说。作者与主人公之间隐秘的关联，使自传体小说变得神秘：作者一边讲自己的故事，一边对读者说“这并不是我”。于是，在“像”与“不像”之间，造成一种极具张力的叙述空间，使小说不仅具有了“警世”与“自省”的功能，而且拥有艺术的吸引力。小说中“我的生命力历史并不存在”、“人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样的一个人”等这样模糊的语言使得小说扑朔迷离，结构随着杜拉斯的情绪与回忆曲折缓慢的前进。看似随心所欲，却有是杜拉斯精心安排，从开始的“我已经老了”到最后的“她爱他将一直爱到死”，始终带着绝望的悲凉感，中间的离离合合，不光打乱时空秩序，而且还在很多人物之间转换，却一直在作者的回忆安排之中游刃有余，一直有一个逻辑线索牵引着读者。 根据这个逻辑，大致可以将《情人》结构的叙述分为三个部分：故事情节描写、主人公的心理历程、作者对过去的回忆。这三部分之间相互呼应，互相组合，贯穿全文，把一个完整的故事变得支离破碎，表现作者创作过程中的思绪和情感波动。杜拉斯将情感体验带入文本，甚至在有些地方直接表达了杜拉斯个人的写作态度和创作过程，使写作变成了一件外化的事。看似没有做进一步的思考，其实这样的安排却是不可转换的。《情人》的自传式的结构类型可以出现不同的解读，可以是一本情色小说，爱与性爱，异性的性爱，同性的