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建筑形式 美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 ? 影响建筑色彩的几个因素： ? 环境：传统建筑和自然环境结合：青山绿水、粉墙黛瓦；现代建筑 多用白色或灰色，容易与城市环境协调，明暗效果多用阳光、阴影 来表现，不靠建筑自身的颜色来表现； ? 面积效果：大面积的建筑部位宜用色简、浅、灰； ? 色与质的配合：颜色和材质的配合； ? 色与肌理的配合； 建筑形式 美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 建筑形式美法则 ? 主和从 ? 古希腊哲学家 赫拉克利特发现，自然界趋向于差异的对立 。他认为协调是差异的对立产生的，而不是由类似的东西产 生的。例如植物的干和枝，花和叶，动物的躯干和四肢等， 都呈现出一种主和从的差异。这就启示人们：在一个有机统 一的整体中，各个组成部分是不能不加以区别的，它们存在 着主和从、重点和一般、核心和外围的差异。建筑构图为了 达到统一，从平面组合到立面处理 , 从内部空间到外部体形 , 从细部处理到群体组合，都必须处理好主和从、重点和一般 的关系。在一些采用对称构图的古典建筑中，对此作了明确 的处理，如图 2 是 A. 帕拉第奥设计的圆厅别墅（上为透视图 ，下为平面图）。现代强调形式必须服从功能的要求，反对 盲目追求对称，出现了各种不对称的组合形式，虽然主从差 异不象古典建筑那样明显，但还是力求突出重点 , 区分主从 , 以求得整体的统一。国外一些建筑师常用的“趣味中心”一 词，指的就是整体中最富有吸引力的部分 , 如图 3 美国亚特兰 大桃树中心广场旅馆中庭（上为透视图，下为平面图）。一 个整体如果没有比较引人注目的焦点──重点或核心，会使 人感到平淡、松散，从而失掉统一性。 建筑形式美法则 ? 对比和微差 ? 建筑要素之间存在着差异，对比是显著的差异 , 微差则是细 微的差异。 ? 就形式美而言 , 两者都不可少。对比可以借相互烘托陪衬求 得变化，微差则借彼此之间的协调和连续性以求得调和。没 有对比会产生单调，而过分强调对比以致失掉了连续性又会 造成杂乱。只有把这两者巧妙地结合起来，才能达到既有变 化又谐调一致。对比在建筑构图中主要体现在不同度量、不 同形状、不同方向、不同色彩和不同质感之间。 建筑形式美法则 ? 对比和微差 ? 不同度量之间的对比 在空间组合方面体现最为显著。两个 毗邻空间，大小悬殊，当由小空间进入大空间时，会因相互 对比作用而产生豁然开朗之感。中国古典园林正是利用这种 对比关系获得小中见大的效果。各类公共建筑往往在主要空 间之前有意识地安排体量极小的或高度很低的空间，以欲扬 先抑的手法突出、衬托主要空间（图 4 ）。 不同形状之间的 对比和微差 在建筑构图中，圆球体和奇特的形状比方形、 立方体、矩形和长方体更引人注目。利用圆同方之间、穹窿 同方体之间、较奇特形状同一般矩形之间的对比和微差关系 ，可以获得变化多样的效果。如不来梅的高层公寓用有微差 变化的扇形单元组成了整体和谐的构图。 建筑形式美法则 ? 对比和微差 ? 不同方向之间的对比 即使同是矩形，也会因其长宽比例的 差异而产生不同的方向性，有横向展开的，有纵向展开的， 也有竖向展开的。交错穿插地利用纵、横、竖三个方向之间 的对比和变化，往往可以收到良好效果。 建 筑 形 式 美 ? 一个建筑给人们以美或不美的 感受，在人们心理上、情绪上 产生某种反应，存在着某种规 律。建筑形式美法则就表述了 这种规律。 ? 建筑物是由各种构成要素如墙 、门、窗、台基、屋顶等组成 的。这些构成要素具有一定的 形状、大小、色彩和质感，而 形状（及其大小）又可抽象为 点、线、面、体（及其度量） ，建筑形式美法则就表述了这 些点、线、面、体以及色彩和 质感的普遍组合规律。 建筑形式 美 目录 原理 案例 ? 古代一些美学家认为圆、正方 形、正三角形这样一些简单、 肯定的几何形状具有抽象的一 致性，是统一和完整的象征， 因而可以引起人们的美感。 ? 现代建筑师勒·柯布西耶也称赞 这些简单的几何形状是美的体 形，因为它们可以清晰地辨认 。 建筑形式 美 目录 原理 案例 ? 所谓抽象的一致性，就是指这些形状有确定的几何 关系。 ? 例如圆周上的任意一点距圆心的长度是相等的，圆 周的长度是直径的 π 倍；正方形或正立方体的各边相 等，相邻的边互相垂直；正三角形的三条边等长， 三个角相等，顶端处于对