《美术概论》陶瓷.ppt

珐琅彩四季花碗 康熙 雍正珐琅彩 竹雀图碗 紫砂 清初陈曼生作，曼生壶 器形 梅瓶 玉壶春瓶 将军瓶 盖罐 天球瓶 怎样看待瓷器体现的社会与技术的关系 1、匠户制度，元代正式成为户籍统计的一类。 顺治二年(1645)﹐清政府宣布废除匠籍制度。 2、官窑的垄断和高压政策：民窑??官窑 钧窑，窑变 景德镇官窑的祭红瓷器：明朝宣德年间 雍正：惟以一人治天下，岂为天下奉一人： 督陶官：年希尧，唐英 3、知识获取、表达和传播的方式： 不确定性；封闭的知识 中药 加工与运输的艰辛 法国传教士殷洪绪 荷兰的景德镇”：德尔夫特，用本地软陶仿制远东硬瓷。 德国王室瓷窑—迈森瓷仿造 瓷宫 俄罗斯 复习思考题 1、以陶瓷为例，说明工艺美术的特点 工艺美术：实用和审美相统一，强调材料及美术工艺性，具有审美欣赏价值，侧重装饰性。 分两大类别:日用工艺 陈设工艺 钧窑 钧不成双 钧窑天青炉 钧窑天青炉 钧窑玫瑰紫炉 福建建阳窑油滴茶碗 此器当出河南，河南也产油滴图案 元代 影青 青花 釉里红（始于元末，但兴于明） 元青花 与伊斯兰艺术关系密切。 很多是民窑制作，用于外销，供应中东。 青花有关的因素 1、白瓷，白底青花 2、钴蓝，唐三彩 3、釉下彩，三国晋已掌握釉下彩。 张浦生《青花瓷器鉴定》，第16页 苏麻离青，钴料 来源于西亚，元代和明代永乐、宣德时期青花用，郑和下西洋曾带回。 后来也用国产青料。 青花牡丹纹盖罐 青花双耳罐 出土于菲律宾 琉璃釉白龙纹盘 琉璃釉上白瓷胎浮雕，再罩透明釉 琉璃釉白龙纹梅瓶 用钴为显色剂，与元青花同时代。 明清 明清是青花兴盛时期，是主流 明初的铜红釉 斗彩：成化时期 五彩及青花五彩：嘉靖 清代：粉彩，珐琅彩，各种单色釉 永乐青花花鸟扁壶 宣德青花一束莲盘 成化青花龙纹盘 成化青花淡雅清亮 成化青花三友盘 （松竹梅） 洪武窑 釉里红花卉大碗 釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。 五彩 斗彩 五彩为明清时期景德镇窑的新品种，属于釉上彩。 斗彩又称逗彩，明成化时期，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合。 成化五彩莲池禽戏纹盘 清末青花斗彩四系瓶 景德镇窑 粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种 讲究明暗关系。加入粉质“玻璃白”做底，出现浓淡变化 雍正粉彩人物笔筒 台北张添根先生藏 雍正粉彩人物梅瓶 雍正粉彩花卉盘 官窑 雍正 粉彩牡丹盘 乾隆 粉彩大瓶 珐琅彩 景泰蓝(铜胎掐丝珐琅)?瓷胎画珐琅 画珐琅器又称“洋瓷” 康雍乾 雍正时期景德镇白瓷运进皇宫，进行绘图 乾隆时期，停止景德镇白瓷进宫。 珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的直接干预下，利用西方传來的彩料和技术首先在内府作坊烧成的新品种瓷器。 生产珐琅器的最初动机是为了改变中国所产景泰蓝器物釉层质感和发色质量都不如西方同类产品的缺点25 但在雍正时期才试制成功国产的彩料，并试图向景德镇推广。 《雍正时期御窑制度的建设》5-6页 唐代青花 香港大学冯平山博物馆藏 唐代三彩绞胎三足盘 与西亚输入的大理石花纹玻璃图案有关 宋元陶瓷 北方： 定窑：白瓷； 耀州窑：青瓷，兼白、黑釉瓷 ； 钧窑：青瓷，蓝色，紫红色窑变。（河南省禹县(今禹州市) ） 磁州窑：白釉黑花 汝窑：汝州境内（今河南临汝、宝丰一带） 南方：景德镇：青白釉（影青瓷），元代烧制“枢府瓷”，创制青花瓷和釉里红； 龙泉窑：继越窑之后的南方青瓷主流（浙江龙泉市） 建窑：黑瓷，利用铁的结晶烧出“油滴”、“兔毫”。 吉州窑：仿其他各窑（江西吉安县永和镇） 德化窑（福建德化，元）：白瓷、青白瓷 宋瓷五大名窑：汝窑、钧窑、官窑、哥窑、定窑 宋瓷 定窑的白瓷 定窑划花莲花盘 白胎白釉 台北张益周藏 定窑龙纹碟 白胎白釉 林柏寿藏 耀州窑，今陕西省铜川市的黄堡镇 耀州窑青瓷刻花盖罐 耀州窑划花莲花纹碗 釉色随刻纹深浅浓淡有别 刻花牡丹纹盒 磁州窑 今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带 磁州窑刻花牡丹纹瓶 削去空底来刻花纹，削落处涂上灰土，接着在纹样上涂白色，最后罩透明釉 磁州窑牡丹纹罐 磁州窑牡丹纹梅瓶 磁州窑鱼荷纹盘 白釉上涂深棕色釉，刻去白色釉 汝窑 汝窑，天青窑变米色三犀尊 也有人认为是钧窑 汝窑粉青莲花碗 官窑粉青三登方壶 官窑贴花炉——紫口铁足 影青 青白瓷，