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《文学概论》第3节浪漫主义文学.ppt 24页

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第三节 浪漫主义文学 一、浪漫主义文学与表现 (一)浪漫主义文学表现性风格形成原因 1、浪漫主义对表现的张扬是反对新古典主义的产物。 古典主义:尊崇理性、道德说教。 2、是资产阶级民主思想在思想文化上的反映。 裴多菲《自由与爱情》:生命诚可贵,/爱情价更高; /若为自由故,/ 两者皆可抛 。 惠特曼《啊,船长,我的船长哟 》:哦,船长,我的船长!起来吧,请听听这钟声, 起来,——旌旗,为你招展——号角,为你长鸣。 为你.岸上挤满了人群——为你,无数花束、彩带、花环。 为你,熙攘的群众在呼唤,转动着多少殷切的脸。 这里,船长!亲爱的父亲! 3、德国古典哲学和法国空想社会主义的影响。 德国古典哲学家康德强调主观、天才和灵感在艺术创作中的作用。 空想社会主义思想家强调人性的自由和解放。 (二)浪漫主义文学的“表现性” 1、首要特征:抒情性 (1)视文学为理想与情感的表现的文学观念构成了浪漫主义文学抒情性的基础。 (2)主观抒情使得浪漫主义文学拥有了自己的对象和自己的感受方式,促使了一种新的文学类型的形成。 (3)浪漫主义文学抒情性的主要载体:诗歌。 裴多菲《我愿意是激流》: 我愿意是急流, /山里的小河, /在崎岖的路上/岩石上经过…… /只要我的爱人 /是一条小鱼, /在我的浪花中 /快乐地游来游去。 /我愿意是荒林,/在河流的两岸,/对一阵阵的狂风,/勇敢地作战…… /只要我的爱人/是一只小鸟,/在我的稠密的 /树枝间做窠,鸣叫。/我愿意是废墟,/在峻峭的山岩上,/这静默的毁灭/并不使我懊丧…… /只要我的爱人/是青青的常春藤,/沿着我的荒凉的额,/亲密地攀援上升。/我愿意是草屋,/在深深的山谷底,/草屋的顶上 /饱受风雨的打击…… /只要我的爱人/是可爱的火焰,/在我的炉子里,/愉快地缓缓闪现。/我愿意是云朵,/是灰色的破旗,/在广漠的空中,/懒懒地飘来荡去…… /只要我的爱人 /是珊瑚似的夕阳,/傍着我苍白的脸,/显出鲜艳的辉煌。 2、浪漫主义的灵魂:个性化 (1)浪漫主义文学把文学视为情感和心境的表露,把文学创作看成是欲望的幻想性的满足,必然导致浪漫主义文学理论对个体性的关注。 (2)浪漫主义文学创作原则:理想化。 运用情感逻辑想象和虚构一个个性化的、主观化的、理想化的生活世界。通过塑造一个在现实生活中不可能有的理想世界,浪漫主义作家纵情地抒发自己的感情和表达主观的愿望。 如雨果《巴黎圣母院》对美与善的化身波西米亚少女爱丝梅拉达的塑造。 艾布拉姆斯:“人们普遍地用文学作为个性的标志——而且是最可信赖的标志——这是十九世纪初特有的审美倾向的产物。” 米尔:诗必须忠实于“人类情感”。 雨果:人心是艺术的基础。 (三)浪漫文学中的主观性与理性: 1、浪漫主义文学的个性化表现使其带有强烈的主观色彩。(华兹华斯:“诗歌是强烈情感的自然流露”) 2、浪漫主义文学不是情感的放任,浪漫主义文学家必须善于运用其良好的理性和知识来协调、指导其个性化情感的表现。 (四)浪漫主义文学的题材和艺术表现方式 1、神话传说、民间故事、民歌民谣、异国风情。 梭罗《瓦尔登湖》(散文): “在我干完了一天的锄地工作之后,偶尔我来到一个不耐烦的侣伴跟前,他从早晨起就在湖上钓鱼了,静静的,一动不动的,像一只鸭子,或一张漂浮的落叶,沉思着他的各种各样的哲学,而在我来到的时候,大致他已自认为是属于修道院僧中的古老派别了。有一个老年人,是个好渔夫,尤精于各种木工,他很高兴把我的屋子看作是为便利渔民而建筑的屋子,他坐在我的屋门口整理钓丝,我也同样高兴。我们偶尔一起泛舟湖上,他在船的这一头,我在船的另一头;我们并没有交换了多少话,因为他近年来耳朵聋了,偶尔他哼起一首圣诗来,这和我的哲学异常地和谐。我们的神交实在全部都是和谐的,回想起来真是美妙,比我们的谈话要有意思得多,我常是这样的,当找不到人谈话了,就用桨敲打我的船舷,寻求回声,使周围的森林被激起了一圈圈扩展着的声浪,像动物园中那管理群兽的人激动了兽群那样,每一个山林和青翠的峡谷最后都发出了咆哮之声。” 2、艺术表现方式:强烈的情感、自由的想象、华丽的语言。 如华兹华斯《水仙花》:我孤独地漫游,像一朵云/在山丘和谷地上飘荡,/忽然间我看见一群/金色的水仙花迎春开放,/在树荫下,在湖水边,/迎着微风起舞翩翩。/连绵不绝,如繁星灿烂,/在银河里闪闪发光,/它们沿着湖湾的边缘/延伸成无穷无尽的一行;/我一眼看见了一万朵,/在欢舞之中起伏颠簸。/粼粼波光也在跳着舞,/水仙的欢欣却胜过水波;/与这样快活的伴侣为伍,/诗人怎能不满心欢乐!/我久久凝望,却想象不到/这奇景赋予我多少财宝,——/每当我躺在床上不眠,/或心神空茫,或默默沉思

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