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中国古诗平仄入门 中国古诗平仄入门 参考《古代诗词常识》平与仄诗就是升华得语言,我们读古诗时往往觉得抑扬起伏,朗朗上口,有极强得乐调感,其实这就是有讲究得,这种讲究就叫平仄。 上一回我们说过,中国古代也有四声,平、上、去、入,其中平声相当于现在得第1声,第2声,上声相当于第3声,去声相当于第4声,入声没有对应得声调,4声里都有古代得入声字。平仄中得平,就是指平声,而仄,就是指上、去、入三声。如果简单转化为现代汉语大致上,平声指第1声,第2声,仄声指第3声,第4声,还有古文中得入声字。入声字入声在现代汉语中已经消失了,根据平水韵,入声共有十七部,分别为屋、沃、觉、质、物、月、曷、黠、屑、药、陌、锡、职、缉、合、叶、洽。根据考证,入声在南宋后已经逐渐消失,到了明清时代得官话里已经没有入声,并分散到四声中。所以,唐、宋时代得入声就是日常发音,而明清诗歌得入声大多就是引经据典而用了。近体诗有着严格得格律规定,所以对于句子里每个字得平仄都就是有要求得,不能乱用,错用,否则读起来就会不顺口,就不算近体诗而就是古体诗或就是打油诗。近体诗得平仄要求近体诗讲押韵,古体诗不讲押韵,平仄也一样,近体诗有着严格得平仄规定,古体诗则奔放自由,所以我们重点还就是要讲近体诗,5言,7言,绝句,律诗也就是现代人最为接受得诗歌类型与最为喜欢创作得诗体。很多现代文学爱好者特别就是学生朋友创作得诗,瞧上去像模像样,读取来却就是拗口不通,大多就是只知押韵,不知平仄。 1近体诗平仄基础我们先来瞧陆游得一首诗:莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。仄仄平平仄仄平,平平平仄仄平平。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。萧鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。平仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 这首诗非常著名,我在诗词下方标明了对应得平仄,以此来瞧近体诗平仄得一些要求。近体诗得平仄有四个基础原则:第一个原则就是平仄在句子中交替出现得,不能一平到底,也不能一仄到底,也不能连着平后连着仄,或反之。第二个原则就是一个对句得平仄就是相反得,比如上面得“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,就就是平平仄仄平平仄对仄仄平平仄仄平,每个平仄都相反。第三个原则就是两联之间,前一联得后一句要与后一联得前一句得第二个字平仄要一样,比如:莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。仄仄平平仄仄平,平平平仄仄平平。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。萧鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。平仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。原则上来说,上联得第二句与下联得第一句得句式应该完全一样,被称为粘,但在实际情况中最后三个字会与押平脚韵冲突,导致5,7两个位置得字一定不同,所以后来改为第二个字得平仄必须粘。第四个原则上次押韵得时候已经说过,每个押韵得韵脚必须就是平声。但就是,这样瞧起来,似乎陆游得这首诗并不完全按照格律？得确如此,因为近体诗除了四大原则外,还有两大变通:第一大变通就是近体诗7言里得1,3,5三个位置得字与5言里1,3这两个位置得字可以不守平仄得限制进行变通。但就是7言里得2,4,6位置与五言里得2位置得平仄必须正确,否则诗歌就无格律可言。第二大变通叫做“拗救”,也就就是说,如果这个字真得非用不可却破坏格律,可以通过调整格律来自救,这个内容我们以后再谈。除了四大原则与两大变通外,近体诗平仄还有两大禁忌:第一大禁忌就是“忌孤平”,也就就是说在7言里得前6个字至少要有2个平声字,不能只有1个,比如说“仄仄平平仄仄平”,按照135变通,可能会变成“仄仄仄平仄仄平”,那么前6字里只有一个平声,这就就是孤平,这就是不行得。第二大禁忌就是“忌三平”,也就就是句子得结尾不能用三个平声收尾,比如“平平仄仄仄平平”得句式,第5字变通成“平平仄仄平平平”,就出现了三平收尾,唐人认为三平收尾得语调轻佻无礼,所以约定俗称不这样收尾。 2律诗得平仄基础律诗一首8句,分5言与7言,我们以7言为基础,一共只有4种句式:1、平平仄仄仄平平。2、平平仄仄平平仄。3、仄仄平平仄仄平。4、仄仄平平平仄仄。所以,律诗只有2种基本格律形式:平声起首,第一句为平平仄仄仄平平(首句押韵)或就是平平仄仄平平仄第二句一定对,平仄相反,所以就是仄仄平平仄仄平,第三句要粘,第二字为仄,最为一个字也就是仄,因为双数句得最后一字要押韵一定就是平,所以单数句除第一句得最后一字一定就是仄,那么只能就是仄仄平平平仄仄,第四句要对,反过来,平平仄仄仄平平,第五句又要粘,第二字为平,第七字为仄,为平平仄仄平平仄,第六句再对,仄仄平平仄仄平,第七句再粘,仄仄平平平仄仄,最后一句再对,平平仄仄仄平平。 仄声起首,原理一样