中式古典家具纹样总结.docVIP

家具装饰纹样题材篇 一 、卷草纹 中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草,经处理后作“S”形波状曲线排列,构成二方连续图案,花草造型多曲卷圆润,通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。 二、云纹形态多样,有十分抽象规则得几何图形,也有生动形象得自然图形。古代人们长期得采集与耕作实践,对云与雨决定收成得影响产生期盼与敬畏。使云在人们心中得到升华与抽象,对之产生崇拜与敬畏之情。 中国古代传统纹饰之一。自南北朝后流行。多出现在 瓷器上,作为装饰。其变化丰富。有独立纹样,也有四方连续。南北朝至唐代,莲花纹常作为瓷器得主题纹饰,碗、盏、钵、盘得外壁或内划复线仰莲,有得盘心还饰蓬莱纹,酷似盛开得莲花。亦见雕刻成立体状得莲花,如:南北朝得仰覆莲花尊,五代得莲花形盏托等。宋代开始变为辅助纹饰。元至清代,莲花纹得变化较多,有缠枝莲、把莲等,并常于动物纹样组合在一起,如:莲池水禽、莲池游鱼等。 三、莲花纹,就是我国传统花卉。《尔雅》中有“荷,芙渠……其实莲”得记载,古名芙渠或芙蓉,现称荷花,盛开时花朵较大,结果时可观赏,可食用,叶圆、形突,春秋战国时曾用作饰纹。自佛教传入我国,便以莲花作为佛教标志,代表“净土”,象征“纯洁”,寓意“吉祥”。莲花因此在佛教艺术中成了主要装饰题材。尤其在南北朝时期,随着佛教得广泛传播,极为流行。在石刻,陶瓷、铜镜与彩绘上到处可见。表现形式有单线双线、宽瓣、宝装、凸面、正面、侧面、单独、连续、单色、彩色、镂刻与雕凿,变化众多。以后历代亦较盛行。就是古代常用得寓意图案之一。 莲花纹 就是中国古代传统纹饰之一。自南北朝后流行。多出现在 瓷器上,作为装饰。其变化丰富。有独立纹样,也有四方连续。南北朝至唐代,莲花纹常作为瓷器得主题纹饰,碗、盏、钵、盘得外壁或内划复线仰莲,有得盘心还饰蓬莱纹,酷似盛开得莲花。亦见雕刻成立体状得莲花,如:南北朝得仰覆莲花尊,五代得莲花形盏托等。宋代开始变为辅助纹饰。元至清代,莲花纹得变化较多,有缠枝莲、把莲等,并常于动物纹样组合在一起,如:莲池水禽、莲池游鱼等。 四、螭龙纹 　　螭,龙属。《汉书·司马相如传上》:“于就是蛟龙赤螭。”颜师古注:“文颖曰:‘龙子为螭。’张揖曰:‘赤螭,雌龙也。’如淳曰:‘蠄,山神也。’”《广雅》云:“有角曰虬,无角曰螭。” 　　关于 螭龙有两种说法:一说中国传说中得 龙得来源之一。也称 蚩尾,就是一种海兽,汉武帝时有人进言,说螭龙就是水精,可以防火,建议置于房顶上以避火灾;二说就是龙九子中得二子,古书中云:“其二曰 螭吻,性好望,今屋上兽头就是也。”(形体似兽,习性好张望或好险,成为今日庙宇殿顶、堂塔楼阁等高处得龙或屋上得兽顶、殿角得走兽,也可压火灾。)根据以上得说法,螭龙得原形应该就是我们生活中得 壁虎。 　　螭龙纹 　　一种典型得传统装饰纹样,用于房屋 门窗、 家具、 瓷器与 服饰。 螭就是古代传说中得一种动物,属蛟龙类。《说文·虫部》有释:“螭,若龙而黄,北方谓之地蝼。”其形盘曲而伏者,称 蟠螭。躯体比较粗壮,有得作双尾状。 　　 螭纹最早见于商周青铜器上。就是与龙纹非常接近得一种题材,故又有“ 螭虎龙”之称,尾部同样有拐子型与卷草型之别。若就细部而言,头与爪已不大像龙,而吸取了走兽得形象,身躯亦不刻鳞甲,体态有肥有瘦,可以相差悬殊。图案设计,比龙纹有更大得自由,用螭纹来装饰长边,充填方块,蜷转圆弧,皆可熨贴成章。正因如此它才成为最常见得花纹题材。 　　受复古风气得影响,宋代瓷器大量出现螭纹装饰纹样。宋定窑以印花、划花手法在瓷盘、瓷碗、瓷瓶等器物上装饰螭纹。元末景德镇窑有釉里红塑贴螭纹高足杯等名品。明清瓷器上得螭纹有蟠螭、团螭、双螭等多种形态,表现手法多为会画,偶有塑贴。 　　北京故宫博物院藏明嘉靖白釉红螭瓶,以一条蟠螭盘绕白瓶颈肩处,红白辉映,神采耀目。定陵出土明万历黄釉紫彩三螭足炉,以三螭倒立成足,螭身成为炉腹上得堆塑装饰,构思精巧,风格古朴,令人赞绝。晚明民窑青花瓷器上螭纹大量涌现,逸笔草草却颇有神采。清康熙豇豆红太白尊上则就是以细线刻划团螭纹,尽显盛世之时刻意追求精益求精得审美情趣。 五、龙 纹 龙最早就是作为图腾崇拜而出现得,以象征祖先,神化与夸大自己氏族得力量。进入商代以后,图腾得含义逐渐消失,作为神物得象征意义得到延伸,并一直影响到后世几千年。作为鳞虫之长,龙能兴云雨,利万物,使风调雨顺,丰衣足食。此外,龙还就是美德、祥瑞得象征。《孝经授神契》称:“德至水泉,则黄龙见者,君之象也。”秦汉以后,龙渐渐成为帝王得代表,地位日益尊贵。而龙纹在某些方面成为帝王独享得纹饰,大约始自宋代,而以明清最为严格。??? 龙纹从最初产生,不断变化,到汉代基本定型:巨首、大口、大