中华文化概论 高教版 第九章 诗词小说.pptVIP

第九章 诗词小说 第一节 诗词艺术 第二节 小说艺术 第一节 诗词艺术 中国古代诗词历史悠久、源远流长，是传统文化中不可或缺的一部分。 《诗经》和《楚辞》共同构成了中国古典诗歌的源头。 《诗经》是中国第一部诗歌总集，它不但确立了中国诗歌抒情言志的优良传统，而且还以其语言艺术、体裁结构对后世影响深远。 《楚辞》则在继承《诗经》“风雅”精神的基础上，更以其迷离神奇的楚地气息、变化错综的句式、出人意表的大胆想象为中国诗歌增添一份浪漫的气息。 《古诗十九首》最早见于南朝萧统编选的《昭明文选》中，其作者应为东汉末年的底层文人，这十九首诗歌语言自然生动，具有天然浑成的艺术风格，内容多为游子思妇之辞，反映了社会动荡、世道浇漓下的痛苦与惆怅。 “建安文学”指称东汉末年汉献帝 时代文学的整体风貌。 这一时期文学领袖都是曹家人物，著名的“建安七子”。 这一时期，曹氏父子的文学成就极高，代表作品有《短歌行》《步出夏门行》《洛神赋》《白马篇》《登楼赋》《七哀诗》等。 正始文学是指正始至西晋立国期间的文学，阮籍是“正始之音”的主要代表，此外陶渊明、白居易、苏轼、陆游、辛弃疾等都是这一时期的杰出代表。 陶渊明及其文学创作是中国古代诗歌史上一个需格外注意的现象。 许多士大夫在仕途上失意潦倒，厌倦官场之时，通常会回归到陶渊明的文学创作之中，以期从他的身上寻找新的人生价值，聊以慰藉自己。 白居易、苏轼、陆游、辛弃疾等莫不如此。 唐代发达的经济和开明的文化、民族政策为唐诗的创新发展为“唐诗”的兴盛和繁荣提供了条件，按时段可将其划分为初唐、盛唐、中唐和晚唐。下面我们分别就各段情况作一简要介绍。 1.初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段，以“上官体”、“初唐四杰”为代表。陈子昂是转变唐朝诗风的关键人物，他以自身创作实践和振聋发聩的理论主张极大地摒弃了齐梁诗风的影响，为迎接盛唐之音作了关键性的铺垫。 2.盛唐是诗歌全面繁荣时期，名家辈出，诗歌创 作的主要题材是边塞和山水田园。 边塞诗派以高适、岑参、王昌龄为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝。 田园山水诗人当属王维、孟浩然最富盛名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，其色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体，其中以王维成就最高。李白、杜甫是盛唐诗歌的两座高峰。 六、两宋词坛上，有豪放派与婉约派交相辉映，相反相成，相得益彰，共同构成了中国词史上一道绚丽夺目的彩虹。 婉约派的内容主要侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。代表人物有李后主、柳永、周邦彦等。 豪放派的创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，情感慷慨激昂。喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。 代表人物有黄庭坚、晁补之、贺铸等。 第二节 小说艺术 一、“小说”的渊源： 1“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。” 春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”。 二、古典小说的发展： 古先秦两汉时期是古典小说的萌芽，神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。 如“夸父逐日”“精卫填海”以及《孟子》《韩非子》《庄子》《战国策》等书中大量的寓言故事，为后世小说创作提供了良好的典范。 魏晋南北朝时代，古典小说有了初步的发展。在这一时期，出现了志怪、志人小说。 优秀小说如《世说新语》《搜神记》等。 唐代时期，古代小说的发展趋于成熟，这一时期，逐渐形成了独立的文学形式——传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。 它们分别是《莺莺传》《李娃传》《霍小玉传》。 宋代，话本这种新的文学形式逐渐产生。话本是说话人所用的底本，已初具小说雏形和规模，在以后的流传过程中话本又不断被加入新的因素，逐渐成熟。 明代经济的继续发展和印刷业的空前发达，为小说脱离民间口头创作进入文人书面创作，提供了必要的物质条件。 明代文人创作的小说主要有白话短篇小说和长篇小说两大类。 其中，长篇小说又可以概分为四类，即讲史小说、神魔小说、世情小说和公案小说。它是由宋元说话艺术中的讲史一类发展而来的。 元末明初罗贯中的《三国演义》是最典型的历史演义小说，也是中国的第一部历史演义小说，代表了历史演义小说的辉煌成就。 明初施耐庵所著的《水浒传》是英雄小说的代表作品，标志着中国古典小说现实主义艺术趋于成熟。 吴承恩的《西游记》是神魔小说中最优秀的一部。此