西方文学理论 高教版 7.第六章 德国古典文论.pptVIP

第四节 黑格尔 第四节 黑格尔 3、浪漫型艺术 （1）浪漫型艺术 艺术表现的内容变成了“自由的具体的心灵生活”，心灵的世界赢得了对外部感性世界的胜利；另一方面，感性现象失去了古典型艺术中自在自为的价值，凭情绪、幻想任意驱使，在艺术中成为非本质的、偶然的东西了。 （2）时间 从时间上看，浪漫型艺术是指从中世纪一直到黑格尔时代的艺术发展类型。 第四节 黑格尔 （3）代表 黑格尔认为绘画、音乐和诗是最适宜于浪漫型艺术的表现方式，其中音乐又是浪漫型艺术的中心，它是“由绘画所用的抽象的空间感性到诗的抽象的心灵性之间的转捩点”。 [德]黑格尔：《美学》第1卷，朱光潜译，商务印书馆1979年版，第111～112页。 （4）“艺术终结论” 诗是最富于心灵性的表现，是艺术发展的最高阶段。艺术发展到这儿，就会让位于更高的宗教和哲学。 第四节 黑格尔 （四）评价 黑格尔把艺术理解为绝对理念自我认识的一个环节。象征型艺术是形式压倒内容，古典型艺术是内容与形式和谐一致，浪漫型艺术是内容压倒形式。 由此黑格尔认为，人类艺术的发展不是杂乱无章的，而是有规律可循的，这是黑格尔艺术哲学在总结前人（如温克尔曼、歌德、席勒等）智慧的基础上取得的巨大成绩之一，但其唯心主义体系又使得他的艺术类型理论僵硬、刻板，有时不得不以理论裁剪事实。 第四节 黑格尔 二、诗论 （一）诗 在浪漫型艺术中，诗是艺术发展的最高阶段。作为语言艺术的诗，实际上是指广义的文学，“是把造型艺术和音乐这两个极端，在一个更高的阶段上，在精神内在领域本身里，结合于它本身所形成的统一整体”。 [德]黑格尔：《美学》第3卷下册，朱光潜译，商务印书馆1981年版，第4页。 （二）类型 诗分三种类型：史诗、抒情诗和戏剧诗，三者的关系是正题、反题和合题。 第四节 黑格尔 1、史诗 （1）史诗 采取造型艺术的原则、按照本来的客观面目描述客观事物和事件，这种诗就是史诗。 （2）艺术原则 客观性 （3）艺术手段 叙事 第四节 黑格尔 （4）发展阶段 第一阶段：象征型的东方史诗，如印度的《罗摩衍那》《摩诃婆罗多》和阿拉伯的《牟尔拉卡特》《哈玛莎》； 第二阶段：古典型的希腊罗马史诗，如古希腊的《荷马史诗》和古罗马维吉尔的《伊涅意特》； 第三阶段：浪漫型的基督教各民族史诗，如但丁的《神曲》和密尔顿的《失乐园》。 第四节 黑格尔 2、抒情诗 （1）抒情诗 抒情诗是对史诗的否定，心灵从事物的客观性转而沉浸于自身之中，诗人的内心生活成为诗歌表现的对象。 （2）艺术原则 主体性 （3）艺术手段 抒情 第四节 黑格尔 （4）发展阶段 第一阶段：以中国人为代表的象征型的东方抒情诗； 第二阶段：以希腊人和罗马人为代表的古典型抒情诗； 第三阶段：以中世纪以来日耳曼民族、拉丁民族和斯拉夫民族为代表的浪漫型抒情诗。 萨福 屈原 第四节 黑格尔 3、戏剧体诗 （1）戏剧体诗 戏剧体诗是史诗和抒情诗的结合，既能看到由冲突造成的事件从开端到结局的客观的、完整的发展过程，又能看到表现在客观进程当中的人物性格和内心世界。 （2）艺术原则 史诗的客观原则和抒情诗的主体性原则的统一 （3）艺术手段 通过舞台表演，把完整的动作情节以及人物性格和目的冲突生动鲜明地展现在观众眼前。 第四节 黑格尔 （4）发展阶段 根据动作目的、人物性格、冲突和结果，可以将戏剧体诗分为悲剧、喜剧和正剧三种类型。 喜剧的目的是把绝对理性显现为一种力量，防止非理性的、无实体性的、虚假的目的、性格与手段、环境之间的对立在现实世界中取得胜利； 正剧则是悲剧和喜剧之间的调解，性格充满了严肃性，但是冲突却被削弱到可以使不同的旨趣、不同的人物、不同的目的之间达成和解的程度。 第四节 黑格尔 三、悲剧理论 （一）悲剧 悲剧的冲突与和解被黑格尔认为是体现了对立统一的发展原则，普遍的伦理实体正是通过悲剧在现实生活中为自己的发展开辟道路。 （二）悲剧的因素 1、首要因素 悲剧表现的对象是由一系列关系和力量构成的、普遍的、完整的伦理实体，这种伦理性因素是形成悲剧人物性格的基础，它推动着悲剧人物追求自己的目的、做出自己的行为。 第四节 黑格尔 2、第二因素 悲剧基于冲突的必然性。由于每一性格具体化的伦理力量各不相同，原有的各种力量之间的和谐被否定了，各种性格之间、性格的目的和行为之间就会产生相互排斥和对立。 3、第三因素 悲剧冲突需要解决，解决的结果就是冲突双方的片面性、特殊性遭到毁灭，永恒正义把伦理的完整