中国工艺美术史 高教版 10清.pptVIP

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第十章 清代 公元1644年~1911年 第一节 绪言 一、时代与工艺美术 延续中国传统: 统治集团大力吸收汉文明 满洲经济久以农耕为主 时代高峰: “康乾盛世”国力鼎盛,制作繁荣 转向: 乾隆晚期,由技术艺术并重走向迷恋技术 欧洲影响: 奢侈品、新技术,产品摹仿、风格追随 二。生产格局 官府作坊: 数量减少,仅设在宁、苏、杭、镇、京等 规模扩大,乾隆初宁、苏织造局比明后期增2/3 工匠制度,工匠征召,自愿入作 民间制作: 规模远超官府 江南发达: 官民皆盛,文人化制作集中 广州特殊: 主要外贸商港,制作昌盛,产品常带洋风 津沪崛起: 鸦片战争后 第二节 织绣 一、引言 丝织、棉织及刺绣极发达 中心:江南及成都、广州。 官府作坊:内织染局与宁(今南京)、苏、杭三织造 内织染局最小(少时织机16),三织造甚大(少时织机各600左右) 民间丝织: 产量甚高,质量稍逊 棉织造发展: 产量大,重实用,轻装饰 边远地区:西北地毯颇精 二、著名的丝绸产地 宁苏杭——全国丝织中心 织造局: 乾隆以前较盛,以后转衰,仅光绪稍振作 民间:远盛官府 杭州,东城“机杼之声,比户相闻” 苏州,乾隆中叶有织机一万数千 江宁,乾嘉时,织机3万余,道光时,仅缎机便3万计 民间工场: 通常不大,但道光时,有织机五六百张,甚至千张者 云锦 得名:晚清以来,江宁华美锦缎常称云锦。 品种:库缎、库锦,妆花 库缎,本色提花缎,有妆金者 库锦,金银线织纹于缎地,也有库锦少量花纹彩丝织 妆花,十几色以上,最富丽华艳 风格:一般质地紧厚,图案庄重严谨,纹样程式化,色彩浓艳,讲究对比,常大量使用金线,雄放饱满 宋锦 定义:苏州的仿宋、宋式锦 品种:重锦、细锦、匣锦。 重锦,最名贵,厚重精致,常加织金线,色彩丰富,做宫廷挂轴和陈设用料等 细锦,线较细,织造略疏,厚薄适中,中型花居多,做书画装裱、被面、衣料等 匣锦,尤素雅。织造较粗,较软薄,多为小型几何填花或自然型小花,配色素雅,专装裱一般囊匣 风格:配色和谐、讲究退晕、图案严谨、花纹优雅 三、著名丝绸品种 1、缎 品类:素缎、暗花缎、织金缎、锦缎、妆花缎 名品:江宁元缎、苏州摹本缎、杭州杭缎、广东粤缎、四川浣花缎等 元缎,黑或玄青色素缎,光亮厚重,常做贡品,本称“玄缎”,为避康熙讳改称“元缎” 摹本缎,工精细、纹华美 2、绒 定义:表面起绒圈或绒毛 著名产地:宁苏杭漳 漳州是明清绒发源地,产品冠名常与之联系 分类与名品: 素,无纹。江宁卫绒、苏州素漳绒 花,印绘图案于素绒,剪断部分绒圈为绒毛,以形成花地对比。苏杭漳缎,江宁、漳州的花漳绒 3、刻丝 用途:服装和室内用品,欣赏(名人书画)供奉(巨幅佛像及宗教画) 发展: 双面透刻,做扇面、屏风面、隔扇心 合色线,两种色丝捻成,以逼真表现质感和色彩 三蓝刻丝和水墨刻丝,晚清出现,文静雅致 刻绣结合、刻画结合、刻绣画结合 3、刺绣 概况: 繁荣—— 宫廷、 城市作坊、 城乡女红 各地名绣—— 京绣 民间、宫廷结合 常以工笔画为稿,针法精巧细腻,配色鲜艳华美 洒线绣、满绣、穿珠绣、补花、堆绫 粤绣: 多男工。 兼用孔雀毛羽,绣面紧 多吉庆题材,构图繁密,配色浓艳,受油画影响 蜀绣: 色彩明艳,喜庆色彩浓郁 花纹密集,空白较大 坚牢耐用 湘绣: 花纹写实 阴阳浓淡分明 初,以日用品为主;后,画绣地位更重要 苏绣: 针法丰富,针细线纤,行针平匀 配色重晕染、和谐自然 观赏品,多富家女作,稿多系名画 实用品,或供奉内廷,样多出宫廷 或民间自用,多吉祥图案 沈寿(1874~1922) 苏绣代表人物 吸收油画之长,影响极大 口述《雪宧绣谱》 4、丝绸图案 欧洲影响:形象趋琐细、构图趋满密、花纹如生。罗可可风 仿古:古代题材,清代构图 第三节 陶瓷 一、引言 精湛技艺: 成就了前期的辉煌,羁绊了后期的发展 著名产地: 景德镇及宜兴、石

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