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极少主义的建筑 极少主义的建筑 极少主义的建筑 ——安藤忠雄作品评析黄居正 如果把安藤与密斯作一比较，你会发现，安 极少主义的建筑 ——安藤忠雄作品评析黄居正 如果把安藤与密斯作一比较，你会发现，安 藤在现代主义建筑之后 （或称后现代）的发展中，已经自觉或不自觉地承担着密斯在现代主 藤在现代主义建筑之后 （或称后现代）的发展中，已经自觉或不自觉地承担着密斯在现代主 义建筑发展的历史进程中所起的作用。即是说，对 20 世纪 20 年代之前现代主义的先驱者们 义建筑发展的历史进程中所起的作用。即是说，对 20 世纪 20 年代之前现代主义的先驱者们 所作的各种探索和尝试打上休止符的正是密斯提倡的 “少就是多”的极少主义。而且，对于 所作的各种探索和尝试打上休止符的正是密斯提倡的 “少就是多”的极少主义。而且，对于 现代主义建筑的发展而言，最后真正君临天下的不也是密斯的极少主义建筑么？与之相对， 现代主义建筑的发展而言，最后真正君临天下的不也是密斯的极少主义建筑么？与之相对， 对于从 1968 年起在世界范围内迅速崛起的后现代主义来说，结束其过度的象征性表现、肤浅 对于从 1968 年起在世界范围内迅速崛起的后现代主义来说，结束其过度的象征性表现、肤浅 的历史性符号的泛滥，以及舞台布景式风格的，也许就是安藤的建筑。密斯和安藤的共同点 的历史性符号的泛滥，以及舞台布景式风格的，也许就是安藤的建筑。密斯和安藤的共同点 不仅仅是极少主义的表现方法和设计原则。极少主义既是具有强烈视觉冲击力的一种表达形 不仅仅是极少主义的表现方法和设计原则。极少主义既是具有强烈视觉冲击力的一种表达形 式，但某种意义上说又是一种危险的表现方法，因为单纯的表现形式极易为人所模仿、复制， 式，但某种意义上说又是一种危险的表现方法，因为单纯的表现形式极易为人所模仿、复制， 设计者个性的表达和坚持也十分困难。而如何规避这种危险，安藤与密斯所采取的方法却奇 设计者个性的表达和坚持也十分困难。而如何规避这种危险，安藤与密斯所采取的方法却奇 妙地一致，那就是保持细部构造设计的独特性。风格式样虽然可以复制、拷贝，但 “部分” 妙地一致，那就是保持细部构造设计的独特性。风格式样虽然可以复制、拷贝，但 “部分” 和建筑的 “物质性”却是无法拷贝的。密斯的 H 型钢的细部设计，安藤的 “纤柔若丝”的清 和建筑的 “物质性”却是无法拷贝的。密斯的 H 型钢的细部设计，安藤的 “纤柔若丝”的清 水混凝土的肌理效果，这种独特的 “部分”成为别人无法复制模仿的存在。那么，安藤又是 水混凝土的肌理效果，这种独特的 “部分”成为别人无法复制模仿的存在。那么，安藤又是 如何在极少主义的表现形式中体现建筑空间的复杂性并传达情感的丰富性呢？本文着眼于安 如何在极少主义的表现形式中体现建筑空间的复杂性并传达情感的丰富性呢？本文着眼于安 藤早期的一些建筑作品，并进行归纳和分析，试图从中寻找出形成安藤的建筑形式和空间秩 藤早期的一些建筑作品，并进行归纳和分析，试图从中寻找出形成安藤的建筑形式和空间秩 序的某些本质根源。 原型空间意大利著名建筑师卡洛 ·斯卡帕由于对材料和细部设计的诗意 序的某些本质根源。 原型空间意大利著名建筑师卡洛 ·斯卡帕由于对材料和细部设计的诗意 表达，被称为是一位 “工匠式的建筑诗人”。那么，同样，把安藤看作 “建筑师”，莫不如看 表达，被称为是一位 “工匠式的建筑诗人”。那么，同样，把安藤看作 “建筑师”，莫不如看 作 “建造工匠”更为合适。这样说决不是对他建筑创作成就的否定或轻视。在 “建筑师”逐 作 “建造工匠”更为合适。这样说决不是对他建筑创作成就的否定或轻视。在 “建筑师”逐 渐沉迷于表面装饰形式的现在，“建造工匠”这一称呼反而具有强烈的空间建造的独特而健康 渐沉迷于表面装饰形式的现在，“建造工匠”这一称呼反而具有强烈的空间建造的独特而健康 的意味。为了对这一概念作一明确的界定，我们首先来讨论安藤 1976 年设计的“住吉的长屋” 的意味。为了对这一概念作一明确的界定，我们首先来讨论安藤 1976 年设计的“住吉的长屋” 这一作品。住宅的基地位于大阪的一条老街上，此处的人口密度在二次大战前已经达到饱和 这一作品。住宅的基地位于大阪的一条老街上，此处的人口密度在二次大战前已经达到饱和 状态了。基地是一个典型的日本市中心的住宅地，面宽极窄，进深较深，与邻居的墙壁紧挨 状态了。基地是一个典型的日本市中心的住宅地，面宽极