动画剧本创作——动画短片的创意.ppt

动画剧本的创意 1 2020/2/12 课程导入 故事创意 故事梗概 导演阐述 风格设计 分镜台本 场景设计 造型设计 设计稿 原画 动画 描线上色 背景 校对 拍摄 洗印 剪辑 录音 声画合成 印正片 印拷贝 发行 放映 传统工艺制作 扫描 修线填色 合成 编辑 录音 输出 转磁带 播出 电 脑 后 期 制 作 2 2020/2/12 动画短片的创意 形式和内容引人注目 故事结构的简化 故事内涵的挖掘 独特情感与韵味 3 2020/2/12 ? 1 、形式和内容的引人注目 ? 大多数短片都有一个共同的特点，形式感的独创 性和极致化。相对其他类型的主流商业动画片，动 画短片更强调形式。 ? 通过赏析一些短片就会发现，这些影片会在形式感 上作一些新的、大胆的尝试。这些影片的形式内容 有一种 互动的关系 ，通过张扬形式感，达到作者表 达自我的需要，也是影片个性化的展示。 ? 形式和内容引人注目 4 2020/2/12 ? 曾多次夺得奥斯卡最佳动画短片奖的 Peter Lord 和 NickPark 拍摄的一系列动画短片，都是用泥偶作为基本形式 ，无论是《动物园里的故事》，还是“超级无敌掌门狗”系 列，里面的泥偶造型都有着相似的风格。泥偶这种形式，相 对于动画片中常见的手绘或三维动画，对观众来说有着某种 新鲜感。 ? 从实际制造的角度来看，很多比较另类的动画表现形式 ，在长篇动画中很难完美地实现，在短片中才能发挥自如。 形式和内容引人注目 5 2020/2/12 ? 短片《铁丝》，讲了一个铁丝人的故事。一段看似普普通通的铁丝 折成了人形，他具有了人的性格。铁丝人继续拿剩下的铁丝“创造”着 自己的生活，他用铁丝折出自己的房子、家具、女友 …… 一切人们梦想 得到的东西。然后，隐约的外来威胁却让铁丝人感到不安，他用铁丝折 出大狗，又在屋子周围折出高高的围墙。他的自我保护逐渐变得失控了 ，当建造围墙的铁丝不够用的时候，铁丝人先是拆了房子，又拆了家具 、大狗、最后连女友都被他还原成了铁丝，成了造墙材料 …… 当铁丝人 终于把围墙造好，感到安全的时候，却发现：他已经把自己围在了铁丝 牢笼之中，他哪儿也去不了了。故事在短短的几分钟里，把人生的“得 与失”戏剧化地表现了出来。那段有限的铁丝，象征了人们所拥有的时 间、精力，都必须面对此消彼涨的选择。 ? 在这部影片中，所有的人物、道具都是用铁丝折成的，就像用简练 的笔调勾画出来的形象。这种形式的创意和故事富于象征意义的风格十 分相配。同时，这种形式本身就很独特，观众的视线会把这种新鲜的视 觉形象牢牢抓住，会感到更强的感染力和冲击力。 形式和内容引人注目 6 2020/2/12 ? 但反过来说，铁丝表现对象的广泛程度和细腻程度就很有限，比如 说人物微妙情感下的表情或动作，画面的色彩感觉，线条变化的丰富性 。观众刚刚接触到这种形式，会被这种新鲜的表现力打动，但如果故事 的空间再长些，铁丝的局限性可能就会显露出来。从观众的欣赏心理的 角度来看，新鲜的、具有独创性的形式感，比常规的形式更醒目，更能 抓住观众的注意力，同时，采用那些新鲜的、具有独创性的表现手法， 也为观众打开了视野，突破了惯常看待事物的固有方式。 ? 形式感的求新求变，不仅限于材料、制作技术的突破与创新，更重 要的是思维方式的突破。形式感的构思、创意是和故事情节、画面审美 等元素紧密相连的。比如说，我们在以前提到用三维的形式表现水墨国 画《夏》，作品以笔触在宣纸上着落为故事的开篇，跟随游走的笔触， 自然而然地进入水墨的世界，一步步地引导观众，直至推开一扇通往神 奇世界的窗口。 ? 即使是单就二维动画形式而言，其中蕴藏的形式也是取之不尽的， 可以无限制地挖掘下去。 形式和内容引人注目 7 2020/2/12 动画短片的创意 形式和内容引人注目 故事结构的简化 故事内涵的挖掘 独特情感与韵味 8 2020/2/12 ? 一、单纯的中心情节 ? 在“动画故事”的章节中我们谈到过，一个完整的故事 框架包含了启承转合四部分。在动画短片的创作中，尤其是 5 分钟之内的短片，影片的故事只围绕一个单纯但有力的矛 盾展开，其结构并不像一般影片的那样四平八稳，情节中高 潮和结局两部分被突出强化出来，也就是我们说的悬念的积 累和突转，这样会让剧本要表现的中心情节更为集中，故事 脉络清晰，所产生爆发力也会更强。 故事结构的简化 9 2020/2/12 ? 以小见大的故事情节 ? 在第 12 届斯图加特动画节上获得最有趣动画片 的作品《 THE GOD 》，是一部来自俄罗斯的三维 动画片。故事的中心矛盾非常简单，讲的是高高在 上被人敬仰的千手神像，被一只小小的苍蝇困住了 ，他们进行了一番趣味横生的对抗。最后，神像弄 得晕头转向，一头从高空栽了下去，而苍蝇飞上了 神像