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折绕:宛转含蓄、转弯抹角地表达原意,即“借题发挥” 。
比如:
在衙门里的人物, 穿布衣来的, 不上十天也大约换上了皮袍子了, 气候却还并不
冷。(关于革命者蜕化的挖苦)
“我们台湾的水, 我们台湾的蔬菜, 我们台湾的? ? ”。(悠扬表达关于台湾的思
念)
买家:亲,说好的传图片就返现2 元,我的钱呢?礼品呢?买家:亲,把图片删了删了,我给你 20!
讳饰:为了防止对犯别人忌讳,有意美化或躲避言语。
比如:
无病无灾一路向西走。 (关于死的讳饰)
副帅马失前蹄。(关于失利的美化)
藏词:将人们熟知的成语或名言的一部分藏却,只说出一部分。注:歇后语也
归于藏词的一种。
比如:
行行向不惑 , 淹留遂无成。(四十而不惑)
故能降来仪之瑞。(凤凰来仪)
留白:即将说的意思说一半留一半,乃至将最要害的信息也省略。即“欲言还
休,含糊其辞”。
比如:
“我传闻要吐的? ? ” (是否怀孕)
“要是你三月来,苹果花开,? ? ” 。
倒反:正话反说的修辞文本。
比如:
中国是世界上最发起科学的国家。没有国家肯这样给科学家大官做的。 (反讽)
“你的主意,真实不敢交流。 ”
推避:表意清晰,而又故作粉饰,即“心是口非” 。(文本后一部分常用“不知
道”之类的话推托,或用“总所周知” 、“不言自明”之类的辞令来逃避)
比如:
他的社会主义怎样样呢,我不知道。
有多少作用呢,我不知道。
因为我们都知道的原因,两国人民之间的来往中断了二十多年。
讽喻:于特定语境中暂时假造一个故事来挖苦或教训,即“讲故事” 。
摹状:描画事物情状致使形象传神的修辞方法,即“绘声绘色” 。
比如:
“关关雎鸠,在河之洲” 。
眉间深深地印着“川”字,额头上深深地印着“三”字纹。
列锦:将名词或以名次为中心的短语进行铺排,组成多项摆放的特别非主谓句,
即“名词铺排”。
比如:
春雨- 古宅- 念珠。
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。
四十年来家乡,三千里地江山。
飞白: 飞白又叫“非别” , 是一种明知说错或写错,而成心照实引用或效法的修
辞方法。 即“一差二错”。
比如:
赵:听你妈说你搁哪研讨爹呢?
范:(笑)不是,没有,研讨木乃伊。
赵:哦,研讨姨呢?
范:不是姨,是古尸。
赵:古尸,你上那研讨啥啊,我们国家就有古诗啊!
“都说闺女是爸上辈子情人,我就奇了怪了,我上辈子怎样看上你了!”
甭管这种心灵鸡汤,这种汤喝不得。
回环:词语的正反摆放组合。
比如:
人人为我,我为人人。
用人不疑,疑人不用。
读书不忘救国,救国不忘读书。
错综:将原本规整的言语成心改说成良莠不齐的方式,即“参差不一” 。(包含:
抽换词面、交织语序、弹性文本、改换句式)
比如:
我徜徉于中条山中,我徜徉在黄河河畔。
让人想到世界不是在胀大,而是在缩小。 (必定与否定交织)
一贫一富,乃知交态;一贵一贱,友谊乃见。
大都不过三国之一,中五之一,小九之一。
重复:用同一的语句,再三体现激烈的情思。
比如:
“贤哉回也,一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪其忧,回也不改其乐。贤哉回也。
行路难,行路难,多岔路,今安在?
精密:把言语中“不需要也不能说得非常准确的”事物,成心说得非常准确,
即“锱铢必较”。
比如:
柔嘉打了个面积一寸见方的大欠伸。
层递:将两个或两个以上的言语单位按照某种逻辑含义进行摆放,即“得寸进
尺”。
比如:
与其入政府,不如组党;与其组党,不如办报。
有利地势不如有利地势,有利地势不如人和。
同异:把字数持平,字面同中有异、同中有异的词语用在一个言语片段,即“求
同存异”。 比如: 又美丽有流浪、又诱人又苍茫、又优游有优异、又伤感又理性、又不可理喻又不
可理解。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
异语:在言语中成心刺进少量异族言语。
仿讽:有意仿照特定的词语、名句、名篇的结构而替换以全新内容,即“旧瓶
装新酒”。
比如:
气吾老以及人之老。
世界上原本有路,走的人多了,也就无路可走了。
别解:在特别给语境下赋予某一词语以全新的解说,即“误解” 。
比如:
不过老眼看去,像一串不修整的流苏挂在身上, “不务正业”四字足以尽之。
有一种冷,叫“你妈妈觉得你冷” 。
旁逸:有意脱离宗旨而旁枝逸出,加以幽默的插说或注解,即“话锋一转” 。
比如:
两人(海瑞和严嵩)在文品上倒也势均力敌,不分伯仲。要是生在今天,在文协
担任一个理事之类,不会有人撇嘴,说他们持禄。
歧疑:成心将要害信息暂时保存,使读者产生误解,然后再将其说出,即“抖
包袱”。
比如:
有一桩事,男人站着做,女性坐着做,狗翘起一条腿儿做。这便是 ---- 握手。
移时:成心将现代的事物用于古代,把古代的事物加以现代化,有意形成时空
错位。
比如:
海瑞以辞去职务的方法挟制给他作业,写了一封公开信“满朝之士,悉皆妇人。”
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