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3. 留空白 如盆景式插花,一侧布置插花,另一侧大片留下空白,使 人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。 (四)呼应关系 注意花材的方向性,使材料在俯仰之间、顾盼之间互相 联系,互相渗透,浑然融为一体,从而生机勃勃,开 合自如。 (五)对比调和关系 通过对比,可以使素材之间互相比较,各自突出,或使作 品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼, 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的 对比等等。 色彩的调和 形态的调和 材 质 的 调 和 (六)宾主关系 ? 插花时要确立宾主关系,可使主题更为集中,避免因主次 不明而造成散漫。 ? 主,是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位,无论从 色彩、位置、大小等,都是把 主摆在显要的地位 为目的。 主次分明的作品 三、讲求意境,寓意于花,更赋命题 (一)意境 在有限的作品里表达无限而深远的 内涵 。注重 花材所表达的内容美,即意境美。讲究借物寓 意,以形传神,内涵丰富多彩,意境含蓄深远, 耐人寻味和遐思,表现诗情画意,以秀丽多姿、 清雅绝俗见长,这是西方插花乃至于其他插花 中所没有的。 如作品花影吹笙,线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨,配以色彩沉稳 的花器。花器采用方形的彩绘月饼盒,但由于花器是斜放的,同时盒 盖也斜扣在一边,使很平常的花器变得很新颖独特,斜扣的盒盖在这 种安静、平和的气氛中增加了神秘感,作品的主题突出,意境优美, 充满了诗情画意。 花影吹笙 (二)寓意于花 人们赋予花木象征的含义,以借花言志或抒发 情怀,寓教于花。故有所谓 花意与花语 。花木 象征含义的由来有 : 一月 梅花 : 是明代戏曲牡丹亭中 柳梦梅 ,在梦中,他在 梅花树下遇见为情而死的杜丽娘,其后杜丽娘还魂与柳 梦相结合,成就一段曲折姻缘。 二月 杏花 : 是 杨玉环 ,安禄山之乱平息后,玄宗欲葬贵 妃,但见马嵬坡下一林杏花,故后人以杨玉环为杏花花 神。 三月 桃花 : 一说是北宋杨家将之一的 杨延昭 ,他守边二 十年,屡破契丹军。可能是他抵御外寇就像桃木之能驱 逐凶祸一样,故获封为桃花花神。一说为唐朝诗人 崔芦 , 因为他曾写下“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的 名句。 四月 牡丹 : 据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙 李白 。 五月 石榴 : 一说为从西域取回石榴的 张骞 。一说为 钟馗 ,因 石榴花开时正藉端午,每家多贴钟馗以辟邪,于是石榴花 和钟馗拉上关系。 六月 荷花 : 据说为 西施 曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹。 七月 玉簪花 : 据说是汉武帝宠幸的 李夫人 ,因为她平时常插 一朵玉簪花于鬓旁。 八月 桂花 : 为西晋荆州史石崇的爱妻 绿珠 ,她善吹笛而貌美。 赵王司马伦的同党孙秀曾想夺绿珠为妻,致石崇为赵王所 杀,绿珠堕楼殉情。人们以桂花之散落喻绿珠,并封她为 桂花花神。 九月 菊花 : 据说为 陶渊明 。这位东晋田园诗人以菊花为友, 曾写下很多咏菊的诗句。以这位高节的隐士作为花之隐 逸者的代表,最是恰当不过。 十月 兰花 : 据说为战国时代楚国大诗人 屈原 ,他在离骚中 曾以兰蕙自喻。他深爱国家,但见朝政腐败而自己的政 治理想又无法实现而投汨罗江自尽。 十一月 水仙 : 据说指 洛神 。由于水仙花生于水边,其姿态 飘逸清雅,有若凌波仙子,所以人们以洛神为水仙花神。 十二月 腊梅 : 据说是宋代的苏东坡及 黄庭坚 。因为他们倡 议将黄梅改称为腊梅。 (三)作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用,可引导欣 赏者对作品的联想,与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种: 1. 规定命题命名 围绕主题进行构思、选材,同一主题有各种不同的表现 形式。 现今一些大型的插花比赛,往往采用这种方法,以评出 作品的优劣 。如在上海举办的全国插花艺术展览中,大会就 规定 10 个项目,其中 5 个是规定命名(祖国颂 . 亚运之光 . 家乡 . 绿色赞歌 . 金秋)。 家乡 1 家乡 2 家乡 3 家乡 4 2. 自由命题命名 创作完成之后,根据其表现的题材、主 题及意境等内容再命名 。 命名的常见方法有以下几种: 以花材的象征含义和特性来
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