2019年第五章舞台灯光设计.ppt

镜框式舞台灯位基本功能及布光规律 ? 面光：面光是设置在舞台镜框外观众厅上部 ; 由性能良好 的长焦聚光灯组向舞台内投射的光位。它的主要照明任务 是照明演员在舞台前区的表演。面光的基本布光是采用平 行投射 ( 图 6.23-1a) , 另一种是左右交叉投射 ( 图 6.23-1b) 。 ? 台外侧光：简称“外侧光”，俗称“耳光”，是表演前区 正侧面的照明灯位。 它的作用在于加演员侧面亮度，减 少由于面光过陡造成演员脸部的阴影，也是加强人物立体 造型的灯位。外侧光布光方法一般采用对称交叉布光，为 了争取舞台面水平控制范围， 在同一标高一般采取靠观 众方向的灯具投近处 ( 本区 ) ，靠侧墙方向的灯具投远处或 在不同标高的上中下层基本光采取高投远、低投近， ( 图 6.23-2a 、 b) 。 面光基本光布光 面光基本光布光 台外侧基本光布光 台外侧基本光布光 镜框式舞台灯位基本功能及布光规律 ? 台口顶光：台口顶光位于建筑台口上沿紧靠大幕后的灯位 ，亦称“一顶光”、‘假台口顶光“。 ( 图 6.23- 3 台口顶 光基本光布光 ) ? 台口侧光：位于建筑台框两侧紧靠大幕后的灯位，台口侧 光只是沿台内镜框两侧自上而下的装灯，形成立式光柱。 一般布光规律，高位投射远处，低灯位投射近处。（图 6.23 一 4 台口侧光基本光布光 ） ? 台口脚光：简称“脚光”，位于台唇前沿自下而上照射。 它可以弥补演员活动到台口前沿因面光过陡造成的脸部阴 影，帮助减弱或消除； 用脚光照明演员下半部， 台口脚 光通常作大幕照明效果也很好。 台口顶光基本光布光 台口侧光基本光布光 台口侧光基本光布光 镜框式舞台灯位基本功能及布光规律 ? 天桥侧光： 高灯位投远处，低灯位投近处。（图 6.23 一 5 天桥侧光基本光布光） ? 地面侧光 ：舞台上的一种机动光，通常放在舞台两侧与 天桥侧光配合使用。 （图 6 . 23 一 6 、图 6.23 一 7 ）。 ? 顶光：位于舞台上空顶部自上而下照明的灯位有三种照明 方式： a) 正面投射 b) 垂直投射 c) 反向投射 ( 顶逆光 ) （ 图 6.23 一 8 顶光布光） ? 天幕光：天幕顶光——由上向下照明天幕，天幕脚光—— 由下向上照明天幕。（图 6-23 一 9 天幕光投射示意） ? 乐池顶光：位于乐池顶部自上向下垂直照射， 作为乐池 升起后成 为幕前的舞台表演照明。 ? 特殊效果光：这是无一定之规的灯类，需要什么特殊效果 ? 用什么设备器材 ? 装在什么地位 ? 都是因戏而异，因舞台 演出空间结构而因地制宜。 天桥侧光基本光布光 天桥侧光基本光布光 天桥侧光基本光布光 地面侧光与天桥侧光配合布光示意 地面侧光强调造型效果的低灯位平射光示意 顶光布光 天幕光投射示意 舞台灯光设计（总结） 名称 位置 用途 布光范围 常用灯具 面光 安装观众席 后上方 供人物造型或构成 台上物体的立体效 果，消除面部阴影 前台 3/5 入射角 （前台 1/3 处， 离地 1.5m 高 45 。 ） 2KW 平凸聚 光灯 成像灯 回光灯 耳光 分左右耳光， 安在面光两 侧 与面光交叉射入， 补充面光 表演区 2/3 处， 入射角 25 － 30 ○ 聚光灯 回光灯 顶光 安在舞台上， 常用 1 － 4 排 满足上部照明需要， 增强轮廓感、最为 常用 垂直布满全台， 以中后区为强 聚光灯， PAR 筒灯， 三基色冷光 灯 柱光 安在大幕内 侧两边 弥补面光耳光不足 或做特殊效果投影 中前演出区 柔光灯 , 螺 纹透镜聚光 灯 逆 光 舞台中后区上 方 由后上方向前下方照射， 减少身后阴影 中后区 脚 光 台唇边缘 由下向上照射，弥补顶 光，削除鼻下阴影，或 关幕后大幕照明 舞台前 1/3 区域 散光条灯， 底角度聚光 灯 天 地 排 舞台最后排俯 射或仰射大幕 舞台背景道具或后幕染 色，增加特殊效果 舞台后幕区 散光灯 追 光 舞台四角上方 或前方 移动造型，突出主题 全场（含观 众席） 氙气灯 电 脑 灯 全场均可，以 面向舞台为主， 突出背景 渲染气氛，现代音乐常 用 全场 舞台灯光设计（总结） 魔幻，舞台上方的布景用类似白色纸张的材质做成。通过灯光颜色的变