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1、 英国美学家克莱夫•贝尔说:“艺术是有意味的形式”。对此
你是如何理解的?请结合自己的专业,谈谈艺术与形式的关系。
由英国艺术家克来夫.贝尔在他的《艺术》一书中提出 “在各个不
同的作品中,线条色彩以某种特殊方式组成某种形式或形式的关系
激发我们的审美感情。这种线、色的关系和组合、这些审美的感人的
形式,我视之为有意味的形式。有意味的形式就是一切艺术的共同本
质。”“意味”是指那种不同与对自然物的美的感情,而是一种特殊
的、神秘的、不可名状的审美情感 “形式”是艺术的核心,是艺术
品内的各个部分和质素构成的一种纯粹的关系,意味与形式存则俱存
亡则俱亡。
西方艺术理论家阿恩海姆在《视觉思维》一书中讲了一个故事
一个孩子问父亲:什么是抽象?父亲想了半天回答道: “抽象就是不
能触摸的东西。”孩子似有所悟,喊到: “我明白了,抽象就是上帝
和毒漆树一样的东西。”这个故事说明,人们习惯用 “抽象”来形容
无法感知的事物,而把 “具象”当作平常所能看得见的物理事物,即
其“意味”。
事实上,抽象是从具体事物中抽象出来的东西,是人们认识主客
世界的需要,也是人们反映世界的一种方法。在文艺作品中,抽象有
着不可替代的魅力。如毕加索的名作《格尔尼卡》,呈现给观众的是
一张支离破碎的被打散而重组构成的不同于传统意义上的 “画”,作
者并不是以绘画再现的情节象征某种精神,而是运用变形、分解几何
形体的抽象形式去揭露法西斯的暴行和人民的苦难。同样都反映法西
斯暴行,《格尔尼卡》的艺术感染力比起中国同时代用具象写实手法
表现灾难题材的作品《流民图》就要强得多。这个例子说明,抽象的
东西反而能给人提供一个更大的心理补偿空间,让人按照自己对美的
追求来领会和完善。抽象的成份越大,它的包容量就越大。
艺术创作中的 “具象写实”是指面对自然对象写生,达到立体
的三度空间逼真效果,其主要理论来源于古希腊哲学思想。亚里士多
德认为艺术是对自然的模仿,绘画大师达芬奇说 “镜子为画家之
师”,三度空间的逼真幻觉一度成为古希腊人和文艺复兴时期艺术家
梦寐以求的理想。1839 年达盖尔摄影术在法国的出现,使写实绘画
的基本矛盾即忠实对象的写生再现与概括对象的形式特征之间的矛
盾更加突出。这个矛盾关系到艺术本体的重要问题。英国美术批评家
克莱夫·贝
尔认为,艺术的本体是 “有意味的形式”,他进一步解释说: “在各
个不同的作品中,线条、色彩以某种特殊方式组成某种形式或形式间
的关系,激起我们的审美感情。这些线色的关系和组合,这些审美的
感人形式我称之为有意味的形式”。可见,艺术本体是形式,而点、
线以及美术作品物质材料属性所产生的 “抽象美是形式美的核心问题
(吴冠中语)”。大家都用笔墨画虾,但齐白石笔下的 “虾”非一般
人所能及;同样都笔墨画马,但徐悲鸿笔下的 “马”使后来者难以望
其项背。中国画的笔墨自身审美价值也是一种抽象美,用笔的轻重疾
缓、用墨的浓淡干湿形成不同的节奏韵律,能给人以不同的情绪感染。
“造物在我”,每个绘画者的学养、技术水准、性格、气质对其作品
的品位和格调起决定性因素,不在于画什么,而在于怎么画。
可见,艺术作品中,抽象并不是指概念、判断、推理一类思维程序
而是指艺术家抽取纯形式因素和媒介因素,直接构成作品。抽象艺术
把我们从有限的、表面的物象视觉中解放出来,把人的视觉思维能力
推向无限广阔的领域,其影响力远远超出了艺术本身。
1 艺术是通过固定的表现形式,如绘画,音乐,雕塑等表达作者个人观念
的行为.
(联系本专业)2 比如,我专业是室内设计,我就通过设计这一形式,来
营造特定的某种美感,并通过设计营造的室内效果来表达我的设计理
念,我的思维状态,我的审美观.艺术的表象受制于特定的表达形式(我
的设计作品),但完成品传达出的是我想告诉观者的.艺术作品与表达
形式相互制约,相辅相成,这就是我认为的,艺术与形式的关系.
总结;艺术的表达形式有无数种模式,但所有的模式都是为一点,即表达
作者的思想而服务的.
7、 为什么无论是艺术还是宗教都很重视情感体验?谈谈艺术体
验与宗教体验的异同。
1、宗教与艺术都属于思想上层建筑,都是一
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