城市_水墨_现代性.pdfVIP

. 城市·水墨·现代性 90 年代以来围绕现代水墨画的讨论主要集中在现代水墨能否进入中国当代 艺术 的主流以及 它在世界 艺术 中的 文化 身份的问题，比起 80 年代中国画在西方 文化艺术 思潮冲击下的危机 与生存问题，现在更为紧迫的是水墨画面向新世纪的发展问题。而这一问题的产生与深 化，是在中国社会在 80 年代以后加速发展的 " 城市化 " 背景中呈现的，与此相联系的，即是 水墨画中的现代主义倾向，其中的核心观念是 " 现代性 " ，即我们如何认识和理解现代水墨 画发展中的 " 现代性 " ，作为视觉 艺术 的水墨画中的 " 现代性 " 与作为社会 文化 研究中的 " 现代 性" 有何关联与区别。 整个 20 世纪中国画的发展史就是一个对 " 现代性 " 的不断认识过程，即水墨如何追随时 代，它何以才能不断追随时代的问题深化史。还在 20 世纪初，林风眠就注意到中国画在现 代社会的地位失落，作为一位 艺术 家，他将这一现象与中国画的形式问题自然地联系起 来。在《东西 艺术 之前途》一文中，他指出： " 西方 艺术 ，形式上构成倾向于客观一方面， 常常因为形式之过于发达，而缺少情绪之表现……东方 艺术 ，形式上之构成，倾向于主观 的一面，常常因为形式过于不发达，反而不能表达情绪上之所需求，把 艺术 陷于无聊时消 遣的戏笔，因此竟使 艺术 在社会上失去相当的地位（如中国现代）。 "[1] 林风眠先生在这 里点出传统水墨画衰落的要点在于 " 把艺术 陷于无聊时消遣的戏笔 " ，即脱离于时代生活的 个人笔墨游戏，但他也敏锐地指出， 艺术 家要表达出与时代气息相呼应的情绪，必须从形 式入手。这正是 20 世纪西方现代 艺术 革命的切入点，从印象派开始，现代主义 艺术 诸流派 正是通过 艺术 形式的革命，进而达到对现代社会敏感而又深入的表现。如此我们也可以将 20 世纪中国水墨画的变革史，理解为 艺术 语言的形式变革史，其中最为重要也是最有争议 的，即是西方式学院 艺术教育 体系的引入，以及它与中国 ? 弧Ｔ ?0 世纪初期，林风眠还没有明确提出材料与媒介的概念，但他本人的实验，确实是不 再拘泥于中国传统水墨画的材料而取中西融合的道路，在 艺术 形式上（如构图、用笔、色 彩等方面）都采用了与传统中国画不同的方式。可以说 林风眠的 艺术 思想和实践对 20 世 纪后期中国现代水墨 艺术 的发展具有先驱性的深远意义。 如果我们希望中国水墨能够在新世纪具有跨越地域而进行跨 文化 交流的可能性，就不 能只停留在纯形式的层面，而需要将中国水墨画系统内部的问题研究转换为更为开放的从 水墨角度对现代 艺术 与当代生活特别是与现代城市发展的关系研究，从而探讨当代 艺术 何 以通过形式的革新而达至现代精神的探索与表达。以往有关的 艺术 史研究，往往将 艺术 史 看作是 艺术 语言和自律性的发展史，晚近以来的西方 艺术 史界，对 艺术 史的研究似乎有重 新回到 社会学 、经济 学、 文化 学方法的趋向，有关现代主义的产生与现代 艺术 的形式变 革，都已被置于现代城市、现代工业与科技的历史场景中加以观察。 . . 有关现代城市与现代