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元明清复习资料
元代文学
元杂剧:元代初期流行于中国北方,具有浓郁地方色彩的戏剧样式。
元曲繁荣的标志:
、大量的优秀作家以元曲为代表的优秀作家群和众多的传世精品。
元曲四大家:关汉卿、白朴、马致远 、王实甫(郑光祖)
钟嗣成《录鬼簿》。
大量优秀作品出现
四大悲剧:关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》、白朴《梧桐雨》
四大爱情剧:王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、郑光祖《倩女幽魂》、白朴《墙头马上》
演员(青楼好,生存存在问题的人)
夏挺芝《青楼集》、燕南《唱论》、周德清《中原音韵》
专著
钟嗣成《录鬼簿》、夏挺芝《青楼集》、燕南《唱论》、周德清《中原音韵》
(5)声腔:是元杂剧在表演的过程中受到方言影响而产生的不同的演唱方式。
3、元杂剧
清官戏《陈州粜米》(无名氏)
爱情戏《墙头马上》(白朴)
水浒戏《李逵负荆》(康进之)
历史戏《单刀会》(关汉卿)
4、元杂剧的人物和情节
、人物的类型化、个性化
(2)、情节的“史不按实”和雷同性(史不按实:在元代杂剧中出现了一批以历史为题材却没有按照史实来创作的作品。)
5、元杂剧的体制特征:
体制特征是指一种文学样式固定的创作模式。
.结构固定:楔子、四折、题目、正名
楔子起介绍人物情节的作用,加强情节间的联系,其位置不固定。
四折是杂剧的正文,由四组套曲组成,一组套曲就是一折,四组套曲杂以念白、搬演故事的开端、发展、高潮、结局。
表演形式:唱、念、科
角色分工极细。
末:正末、副末、冲末、大末
旦:正旦、副旦、贴旦、外旦
杂:孤、卒子、孛老、卜儿、细酸
净:副净、二净
大量使用“衬”字,音乐以北方音乐为主。
“衬”字是指在曲牌规定的字数之外,为了补足语气描摹情态而添加的字。
二、关汉卿
1、小汉卿:高文秀 蛮子汉卿:沈和甫
2、南吕一枝花“不伏老”赏析:
3、《救风尘》作者为关汉卿,其中主要人物有周舍、宋引章、赵盼儿,其中
赵盼儿为主人公。
5、《窦娥冤》的悲剧性质和民族特色
6、《窦娥冤》的故事源起于《汉书·于定国传》“东海孝妇”。
7、《窦娥冤》戏剧冲突的特点:戏剧冲突扣人心弦,丰富而集中,尖锐而生死攸关。矛盾各不相同却均与窦娥有关,触动了社会及人的生死,表现了鞭笞 “官吏们无心正法”贪污受贿、欺压百姓的元代吏治,讴歌了人民对冤狱遍地的黑暗统治的反抗和斗争的主题。
8、窦娥的形象:
孤儿 — 童养媳 — 寡妇
正直善良 — 委曲求全 — 坚决反抗
三、王实甫——《西厢记》
1、《西厢记》的源起:唐代元稹的《莺莺传》(《会真记》)。
2、《西厢记》的主题:
王实甫的《西厢记》具有比董西厢更鲜明、更深刻的反封建主题。崔、张的恋爱故事,已不再停留在“才子佳人”上,也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想 ;他们否定了封建社会传统的联姻方式,始终追求真挚的感情,爱情已被置于功名利禄之上。在文学史上第一次正面的歌唱了“愿普天下有情的都成了眷属”的美好愿望,表达了反对封建礼教,反对封建婚姻制度,反对封建等级制度的进步主张,鼓舞青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而不屈的斗争。
(1)、《西厢记》的题材开拓了文学题材的新领域,表现了人性的复苏。
(2)、《西厢记》的主题具有众所不及的普遍性、彻底性、纯洁性和丰富性。
3、莺莺的形象
莺莺既深受封建文化的熏染,又不满封建礼教的束缚,最终走上叛逆道路,集中体现了她反对封建礼教、反对封建婚姻制度的精神。她鄙弃门第、财产等世俗观念,爱上一个与自己地位悬殊的书剑飘零的白衣秀士;不顾“父母之命”“媒妁之言”,竟然在已经许人的情形下,还敢和自己真心相爱的人私订百年之好,结为夫妻;置爱情于功名利禄之上,把情投意合、相亲相爱的生活在一起视作人生最大的幸福。她是中国古典文学作品中刻画得最为成功、最具叛逆性格的贵族妇女典型之一。
4、红娘形象
机智聪明、热情泼辣、富于同情心,有急人之难的侠义心肠
5、《西厢记》四本三折的语言特色:艺术语言口语化、典雅化
(1)熔炼古典诗词入曲
(2)提炼新鲜活泼的民间口语
(3)鲜明个性化的人物语言:张生的洒脱不俗、莺莺的蕴藉凝重、红娘的机智泼辣
6、王实甫的语言特点:
(1)清丽典雅(2)本色当行(雅俗共赏)(3)修辞典故化用成句(4)善于将抽象的情感具象化。
四、马致远——“曲状元”、“曲中苏轼”
1、《汉宫秋》的主人公:汉元帝、王昭君,
2、《汉宫秋》的创作主题:三种说法:爱情悲剧说、爱国主义说、民族压迫说
3、作家改造:
(1)、故事背景:变求取为武力威逼。由原先的汉民族强大、匈奴衰落,改成匈奴恃强凌弱、咄咄逼人,汉王朝软弱无能、委曲求全,把南宋王朝与元王朝的对峙的时代特征融入到历史题材中。
(2)、故事情节:虚构出汉元帝与王昭君
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