7 从谋篇布局比较《父亲的花园》和《背影》.doc

第 PAGE 页 7 从谋篇布局比较《父亲的花园》和《背影》 　　[]从谋篇布局论述许钦文散文化的小说《父亲的花园》和朱自清的散文《背影》的异同，强调二者在总体结构、段落粘合、照应、文章风格等方面的相似，并且都受到了明代小品文的影响。 []许钦文；父亲的花园；背影 作家要为自己的作品找到最适合的结构形态，就必须首先找到一个既能概括现实生活的真实面貌，又能充分表现作家思想感情的最理想的描写生活的艺术角度。正因为如此，许钦文的《父亲的花园》和朱自清的《背影》才同在第一人称之下巧合地采用了相似的结构。《父亲的花园》首段便定下了全文的基调，给人一种感伤的氛围：“父亲的花园在这一年可算是最茂盛的了，那时蕊姊还没有出嫁，芳姊也没有死。”随后，作品的前半部用铺张的笔墨极写花园的盛况：“红的，黄的，牡丹，芍药，先先后后的都开了汜勃勃的美丽的花……月季花中父亲最爱的‘反背荷花’先后开了四次，一起开了十余朵。‘美人妆’和‘何郎敷粉’也各开了四五次。花瓣最大的‘大金黄’生了很粗壮的两大枝新枝。‘绿菊’仍然一朵未萎一朵又开的接连的开着。”一来是以此抒发作者对故园的怀念，二则是以此来反衬后来花园的荒芜和凄凉。盛况写毕，作者又写了一段既增加了抒情气氛，又紧承首段，开启末段，使整篇作品更为紧密地联为一体的“现在时”的插白：“我能知道的，父亲在这一年里算最为高兴，家里的人也都很快乐，可是那时候何尝明白，这是最快乐的时候了！”在这里溢于言表的是作者的惋惜和留恋之情。《背影》的开篇使读者一下子就抓住了中心，体会到作品的基本精神：“我与父亲不相见已两年余了，我最不能忘记的是他的背影。”接着写父亲办完祖母的丧事，回南京谋事，“我”也途经南京返京求学。在写父亲送“我”上车的第四自然段中，插入了几句时态为“现代时”的议论：“我那时真是聪明过分，总觉得他说话不大漂亮；非自己插嘴不可。……唉，我现在想象，那时真是太聪明了！”在这里，作者并没有用很多笔墨直接表述自己对父亲的感激之情，相反，却不断地叙说自己的后悔和自责，这种悔与责，正是由于醒悟到父亲多年对自己的关怀和体贴而勾起的。悔之愈深，思念愈切，作者巧妙地以悔和责的形式把自己内心对父亲的思念反衬了出来。 在《父亲的花园》中，后半部写“我”回家省亲，“父亲往外谋事去了，未曾晤面”，阔别已久的花园已是面目全非：“断砖破盆，却成了六妹、八妹捕蟋蟀的特别场所。”当年心灵手巧的芳姊，如今只有遗像挂在屋里了。触景生情，睹物思人，不禁感慨万分：“我想父亲的花园就是能够重行种起种种花来，那时的盛况总是不能够恢复的了，因为已经没有了芳姊。”悲情是无可奈何的，伤感是沉重的。梅弟来信中“我们兄弟三人都不能请父亲休养……父子四人的奔走，仍不能使母亲无忧于衣食！”的痛语，又使作者不由得产生了小说末段的哀婉的叹息：“我不能再看见像那时的父亲的花园了！”在《背影》中，作者细致入微地描述了父亲送行时对儿子表现出的无微不至的关怀；对父亲身穿黑布马褂步履蹒跚地过铁道去买桔子时的背影、“我”禁不住的眼泪、临别时父亲融入人群中的背影的描写，都表达了作者对父亲的无限怀念和深沉的眷念之情。在最后的一个自然段中，作者叙述与父亲分别的几年里，父亲和“我”“东奔西走，家中光景是一年不如一年”。父亲来信说：“我身体平安，惟膀子疼得厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣！”文字虽然简洁，生离死别之情感，都隐含于其间。读信时，“我”“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。”作者自然而然地从心底呼唤出对父亲的刻骨思念：“我不知何时再能与他相见！”两文末尾都又回到“现在时”，在叙述时空上一样地与文章开头相呼应，使作品的结构严谨完美，不仅深化了主题，而且造成了感情上的回环反复，具有了缠绵悱恻、回肠荡气的抒情效果。 《父亲的花园》和《背影》在总体结构上和在段落间的粘合与照应上十分相似，但在具体行文布局的疏密、繁简与隐显方面又有所不同。《父亲的花园》前详后略，前半部分详写花园盛况，既是铺垫，又反衬后半部分对花园萧条景象的略述。《背影》是前略后详，略写时以叙述点染气氛，详写时以对父亲背影的描写升华感情，烘托主题。尽管两文重心所处位置不同，但文章谋篇布局都扣住了中心，浓淡相宜。在表现手法上面，《父亲的花园》正面描写花园盛况的文笔繁复华丽，为后来的由盛而衰、欢乐后而悲伤埋下了伏笔；文中几乎没有对话，仅用叙述语言也使个性鲜明的人物形象跃然纸上；作品通过前后的对比，将好景不再，人去园荒的惆怅之情抒发得淋漓尽致。《背影》没有正面描写其所要着力表现的父亲的肖像和表情，而是独树一帜的写父亲的背影，作者简洁而有力地透过背影，由表及里地展示出父亲丰富的内心世界，刻