2020中考古诗词曲40首汇总（表格版）（炼字、修辞、哲理、典故、画面）.docx

中考古诗词曲40首（炼字、修辞、哲理、典故、画面）梳理 一、炼字 【动词】 诗/词句 赏　析 秋风萧瑟， 洪波涌起。(《观沧海》) “涌”字写出了沧海惊心动魄的声势，表现了诗人对沧海的惊叹和赞美。 海日生残夜， 江春入旧年。?(《次北固山下》) “生”“入”二字使“日”与“春”拟人化，赋予它们以人的意志和情思。 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。(《夜雨寄北》) “涨”字用词准确，富有动态感，既写出 巴山之水注满秋池的夜雨景象，又流露出羁旅之愁和不得归乡之苦，从而衬托出诗人浓重的愁思。 造化钟神秀， 阴阳割昏晓。(《望岳》) “钟”字运用拟人的修辞方法，将大自然人格化，大自然将神奇和秀丽集中于泰山，突出泰山之美。“割”字运用夸张的修辞方法，写山南山北的阳光被切断形成两种不同的自然景象，表现了泰山参天矗立的雄姿，使静止的山峰充满了活力。 会当凌绝顶， 一览众山小。(《望岳》) “会当”(副词)和“凌”表现出登临的决心和豪迈的气概，贴切传神。这是诗人乐观自信、积极向上精神的形象体现。 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。?(《泊秦淮》) 两个“笼”字，将”烟““水”“月”“月”“沙”四种景物融为一体，描写了一幅朦胧的水色夜景，渲染出一种凄清的气氛。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。?(《钱塘湖春行》) “争”和“啄”两个动词描绘出一幅早莺争向暖树栖息、春燕啄泥筑巢的动态场景，生动地展示了初春时节的勃勃生机。 采菊东篱下， 悠然见南山。(《饮酒(其五)》) “悠然”(副词)形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡。“见”字写出了采菊时无意间看见南山美景时的随意与自然，表现了诗人内心的自由与惬意；写出了一种无意得之、悠然忘我的心境，与全诗营造的闲远散淡的氛围相吻合。说明诗人所见所感，非有意寻求，而是不期而遇。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。(《春望》) “溅”“惊”运用拟人的修辞方法，把诗人面对国家衰亡的无奈与愁绪通过“花”“鸟”表现出来。移情于物，感时伤世。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。(《春望》) “搔”字是诗人想要排解忧愁而不得的细节描写。“更”(副词)可见愁的程度，传神地表达了诗人内心难以排遣的忧国、伤时、思家之情。 黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。?(《雁门太守行》) 一个“压”字，把敌军人马众多、来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等淋漓尽致地揭示出来。 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 (《渔家傲(天接云涛连晓雾)》) “接”“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。而“转”“舞”二字化静为动，变平凡为神奇，既生动地描绘了繁星的闪烁流逝，也传神地写出了词人魂魄的昂扬飞动，又将词人在风浪颠簸中的感受逼真地传递给读者。 仿佛梦魂归帝所。 (《渔家傲(天接云涛连晓雾)》) 一个“归”字，写出了词人仿佛原来是从天上来到人间，经历了千辛万苦之后又回到天帝身边。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 (《渔家傲(天接云涛连晓雾)》) “嗟”字生动地传达出词人对日暮途远的叹息。 小园香径独徘徊。 (《浣溪沙(一曲新词酒一杯)》) “徘徊”强调了词人伤感惆怅的思绪。 城阙辅三秦，风烟望五津。 (《送杜少府之任蜀州》) “辅”字形象地暗示了三秦大地护卫着长安的景象，气势雄伟，使诗歌开篇意境开阔。“望”字将相隔千里的京城和蜀地联系起来，不但营造出开阔的意境，而且奠定了全诗豪壮的感情基调。 望西都，意踌躇。 (《山坡羊·潼关怀古》) “踌躇”二字生动地写出了作者内心的不平静，真切地表达了作者对历代王朝兴亡的感慨及对动乱中遭受苦难的人民的同情。 夜来城外一尺雪， 晓驾炭车辗冰辙。?(《卖炭翁》) “辗”字既写出了雪天路难行，突出了卖炭翁的辛苦，又暗示了牛车的重量，从侧面表现了卖炭翁早起驾车、踏雪碾冰的艰辛，可见他生活不易。 手把文书口称敕， 回车叱牛牵向北。?(《卖炭翁》) “回”“叱”“牵”这一连串动作，刻画出宫使蛮不讲理、霸道凶残的面目。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 (《行路难(其一)》) “停”“投”“拔”“顾”四个连续的动作，形象地写出了诗人内心的苦闷抑郁，以及感情的激荡变化。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 ?(《行路难(其一)》) “破”“挂”二字富有动感、充满气势，充分表达了诗人乐观、自信的人生态度和对理想的执着追求。 起舞弄清影，何似在人间。 (《水调歌头(明月几时有)》) “弄”字表明词人与自己的清影为伴，舞姿曼妙。 锦帽貂裘，千骑卷平冈。 (《江城子·密州出猎》) “卷”字极言行动之快，既写出了狩猎时千骑奔腾的壮阔场景，又表现了出猎者的情绪高昂，精神抖擞。 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 (《白雪歌送武判官归京》) “卷”和“折”写出了北风之猛。 纷纷暮