曲式复习提纲(上)pdf打印版.pdfVIP

学 海 无 涯 曲式复习提纲 （上） 1、曲式的定义：乐曲由各种音乐要素构成在进行中过程按一定逻辑 加以分布、组合形成的结构关系。 2 、主题：乐曲或乐段中，能够体现基本性格面貌的乐思。（核心音调、 节奏） 3、主题结构的长短：乐汇、乐句、乐段。 4 、整体结构：全曲曲式结构。 5、次级结构：全曲各部、各段落结构。 6、结构单位：以段落划分。 7、收拢性结构：主要调性来完全终止。 8、开放性结构：在不稳定功能或转调来终止。 9、曲式的基本部分：揭示主题及展开发展主要乐思的段落。 10、曲式的从属结构：在基本结构前、后、中间，有引子、连接、补 充、结尾等。 11、什么是引子？前奏？ 引子在器乐曲中主题音乐前起提示、暗示、引入主题乐思的音乐，在 声乐作品中在主题前由人声演唱的衬词部分也称为引子；前奏是歌曲 演唱前由器乐演奏的音乐。 器乐曲中有否前奏？（否） 器乐曲中有否间奏？（否） 器乐曲中有否尾声？（有） 尾声：体现补充性和结束性的陈述。 1 学 海 无 涯 12、连接、间奏：连接通常指器乐曲段落与段落、部与部之间过渡的 音乐；间奏是声乐作品中段之间、句之间甚至乐汇之间由乐器演奏的 音乐。 13、乐曲调性布局的规律是什么？T （主调）—D （属调性）—S （下 属调性）—T （主调） 14、结构的补充与扩充：补充是结构外部的延长，即终止后发生，都 在段落或全曲结尾部。扩充是结构内部的扩展，音乐发展中可在句首、 段首、段落中间、段落后均可，但一定是没有终止的情况下发生。 15、呼应原则：上下两部分构成，一问一答，结构对称，相辅相成， 相反相成，对立统一。 16、三部性原则：一、三两部分遥相呼应插入一个中间部分（对比部 分）。图式为：A-B-A1 。 17、起、承、转、合原则： 起—乐思（主题）的最初呈示 （陈述）； 承—起部的重复或引申，巩固起部（主题）的陈述内容； 转—引入新材料或展开，与起承部分形成对比； 合—向起承部分内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结 的功能。 18、变奏原则：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体。图示为:A、 A1 、A2 、A3 、A4 …….. 19、回旋原则：一个主要音乐材料多次出现，在它每各次出现之间插 入有新材料（或原材料派生演变）构成的对比部分（既插部）。 2 学 海 无 涯 20 、稳定型陈述的特征： A 、乐思材料较为单纯、统一、完整。 B 、调性、和声较单纯、明确。一个主要调性确立为中心。 C、结构较为规整、匀称。 21 、非稳定型陈述： A 、乐思材料片段化、零碎化。 B 、调性、和声呈不稳定性。 C、结构不规整，不形成正规的乐句或乐段结构。 22 、一段式：一个乐段构成的曲式。 23 、乐段是最小的曲式单位。 24 、乐段的功能：可以表达完整或相对完整的乐思（单一的形象、性 格）。 25 、乐句；乐段的基本组成部分，包含相对完整的内容。 26 、乐节：音乐片段，相当于半个乐句的长度，含两个以上节奏重音。 27 、乐汇：乐节内细分出来的结构，只有一个节奏重音。是音乐内部 结构中能够划分出来的最小结构单位。 28 、动机：音乐主题的核心材料，由音调、节奏、和声等要素构成。 29 、一段式分类的原则： A.以乐段内部乐句数量为依据；B. 以乐段内部各乐句之间主题材料的 不同组合关系为依据；C. 以乐段外部的结构形态为依据；D. 以和声、 调性的功能逻辑关系为依据；E. 以音乐结构陈述功能为依据等。 30、平行乐段：第二句重复第一句的部分主题音乐形成的乐段。 3 学 海 无 涯 31、对比乐段：第二句不重复第一句音乐的乐段。 32、四句类乐段分上下两片的 （每片两句）叫二分性呼应关系结构。 33、四句类乐段上下两片 （每片两句），下片以重复上片开始音乐的 为平行结构。 34、复乐段：整体由上下两个大乐句 （或两部分）构成（每句或部分 具