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读后感,希望对您有帮助!
朱光潜谈美读后感
本文是关于读后感的,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评和分享。
朱光潜谈美读后感(一)
朱光潜(1897—1986),安徽铜城人,着名美学家、文艺理论
家、翻译家,我国现代美学的开拓者和奠基者之一。
主要着作有《文艺心理学》、《悲剧心理学》、《西方美学史》、《给
青年的二十封信》、《谈修养》、《谈美》、《诗论》、《谈文学》等。
其中只读过朱先生的《谈美》和《文艺心理学》,对于《谈美》
其精辟、客观的分析和论证实为欣赏,称赞。以下罗列每一章节的精
彩之处,略赋个人拙思主观之感,引以对朱先生之《谈美》的敬意。
一、我们对于一棵古松的三种态度——实用的、科学的、美感的
作者在此段中谈及人对事物的不同态度,或者说每个人的出发点
不同,其观察事物的立足点就不同,同样的事物在不同心态的人的心
理或视觉上都会有其独特的反应。一棵古松,木材商是商业的心态去
看,科学家是研究的心态去看,而画家用欣赏的心态去看,古松在不
同人眼里映衬了三种效果,只有画家不是从 “用”的角度去看,而是
如朱先生讲的: “无为而为”的欣赏眼光去看,欣赏的同时也赋予了
其画家内心世界对古松的完美概念。美的东西需要人们用审美的眼光
和欣赏的心态去看去想,如只讲实用,那么美是最不实用的经验。但
如果说人类历史生生不息,而真正能触动你我心灵深处的唯有那些给
予美好情感的艺术作品,无处不在深邃的夜空中如同指路的星星闪着
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光,指引人们的灵魂、净化人们的思想。
再次引用朱先生的话: “美是事物的最有价值的一面,美感的经
验是人生中最有价值的一面”。
二、 “当局者迷,旁观者清”——艺术和实际人生的距离
俗语讲: “距离产生美”。其实朱先生在此明确的指出了艺术和
生活的距离。真实世界笼罩了雾、雪或雨就容易给人们另外一种联想,
其状态使真实世界同你我之间产生了距离,因而有了古往今来的诗情
画意等及赋美感的意境。所谓:艺术来源于生活又高于生活。应该也
是其中道理。艺术是主观的情趣、感觉,而又有些客观的控制和设计
在其中,太过接近真实容易使人产生功利心,太过主观也不容易让人
理解,毕竟艺术是给人们欣赏的。
不同艺术各有其不同的表现形式,如同京剧有唱、念、坐、打。
相声有说、学、逗、唱。等其有规矩的表演方式,是经过人们多年在
舞台上磨砺总结出的表演形式,而这些形式是经过人们运用艺术规律
如夸张、变形等方式,拉开同实际生活的距离,而其内容又不脱离生
活。
人们对于熟悉的事物总是容易忽略它的美,因为太过熟识没有了
距离感和神秘感,容易从实际生活中的利害关系出发看眼前的事物,
而新鲜的、不了解的事物有距离感就容易产生美感,这也如同《围城》
般的效果,我看你的好,你看我的好,无非是因为有距离,有神秘感
而迸发出美感,使人向往。如此所谓: “当局者迷,旁观者清”。
三、 “子非鱼,安知鱼之乐?”——宇宙的人情化
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这个段落里朱先生引用《庄子。秋水》里的一个小故事说明了人
的美感经验的道理,即:美感经验即是人的情趣和物的姿态的往复回
流。人的认知有时是伴随人的主观情趣来判断事物的。那么这种主观
的情趣对事物进行判断就是 “移情作用”,把自己的喜怒哀乐等情绪
映射到身边的事物中去。这种移情作用是同美感经验息息相关的。如
同朱先生讲到在欣赏古松时,除却古松的外形引起的造型美感还有个
人对古松的内心欣赏情趣也会使古松的美感里含有欣赏者的个人认
知经验在里面,这也是人们看到某某事物时会说:我认为如何如何,
等等诸如此类的话语。其实人们在对事物赋予个人的某种情趣的定义
同时人们也在不经意中模仿着事物本身的一些属性。也就是说人的美
感经验不是单独的由事物本身或人的主观情趣独立产生,因为事物的
物理属性,因为人的移情作用,两种属性的结合造就了人的美感经验。
这就是宇宙的人情化所在吧。
四、希腊女神的雕像和血色鲜丽的英国姑娘——美感与快感
其实美感
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