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谈动画电影角色设计的本土风格 如今，动画电影以其强烈的艺术性与趣味性吸引了越来越多的成 年观众，并逐渐在市场中占有一席之地。角色是电影的灵魂，承载着 电影的艺术魅力。 自动画电影诞生以来， 已出现了很多知名的优秀动 画电影角色，如狮子王、白雪公主、怪物史莱克等，这些角色毫不例 外都极具西方特色。 我国动画电影经历了新中国初期昙花一现的辉煌 后一度沉寂，直到 21 世纪国产动画电影又呈现出勃勃生机，然而近 年来市场上的中国风的动画电影角色基本上还是在西方动画电影角 色设计的基础上简单地加入中国元素，表面上具有一些 __ ，但内核 还是西方的。因此在本土传统艺术中寻找具有 __ 的设计语言是解决 这一问题的必然手段。 本土特色动画电影角色设计本质上是将传统艺 术形式及表现手法与现代技术及现代审美的结合， 具体是在造型、 色 彩和服饰方面从中国古典人物画中特点、汲取经验，出科学的、合理 的、现代的并具有本土特色的设计语言。 《韩熙载夜宴图》是中国古 代人物画的代表， 是五代十国时期的优秀写实工笔画作， 画卷中的人 物角色众多，刻画细致到位，整幅画作不仅体现了“气韵生动”的人 物造型，而且充分显现了“人文关怀”的艺术精神，是本土特色角色 设计研究的良好范本。通过研究《韩熙载夜宴图》，设计师可以有效 了解传统绘画艺术中对人物角色的造型手法、 色彩运用及服饰设计等 特点，对形成角色设计的本土化设计语言具有启发意义。 《韩熙载夜宴图》作为中国传统工笔人物画， 讲究 “骨法用笔”， 即通过线条来勾勒人物轮廓以体现角色风骨以及物体材质， 这一特点 与二维动画具有共同之处。 在三维动画电影方面， 美国动画电影具有 领导地位，优秀作品如《神偷奶爸》 《冰雪奇缘》等，我国三维动画 以《大圣归来》 最具代表性。三维动画电影的艺术表现手法通常以现 代三维技术的逼真渲染为利器来表现不同材质和立体效果。 由 《韩熙 载夜宴图》 我们可以体会到水墨的艺术表现魅力， 通过三维渲染技术 的支撑可以将水墨的艺术形式表现得更加绚丽逼真。 就艺术形式和造 型手法而言， 《韩熙载夜宴图》属于传统的水墨工笔画作，充分展现 了画家顾闳中对于墨线的灵活运用和精准把握。他将“水墨”和“线 条”作为主要的造型手段，兼具造形、传神双重特色，正所谓“气韵 生动、神形兼备”。画卷中的人物形象由生动流畅的线条勾勒得惟妙 惟肖，在第一段中尤为显现， 无论是坐在床榻上单手支撑着身体的状 元郎粲，还是犹抱琵琶半遮面的演奏者，抑或是站在侧边的侍女，都 可以看出画家用线的精练与娴熟。 墨线在不同的材质和角色上具有丰 富的变化，如表现侍女的用线细腻而柔软，线条从头至尾轻盈透彻， “钉头鼠尾”的运笔给人直观的绸缎质感。 这与画家描绘韩熙载的墨 线形成鲜明对比， 描绘主人公韩熙载以及状元郎粲的墨线则更为粗壮 且颜色更为厚重， 甚至少了许多勾连宛转， 这不仅符合韩熙载作为一 名中老年男性角色的人物特点， 也使得韩熙载的主人公形象更为突出。 通过这些简单又不失精准的线条既展现了人物形态， 又交代了结构关 系，彰显了画家顾闳中的用笔张弛有力、顿而不滞，既往复连绵又极 为顺畅，这种精准的表现手法会给观者以简约且灵动的美， 让人们不 仅流连于画面的表征还关注角色的神态与精神面貌。